此畫為1947年3月4日 星期二劉奎齡作品。
劉奎齡（1885─1967），字耀辰，號蝶隱，自署種墨草廬主人。中國近現代美術史開派巨匠，動物畫一代宗師，被公認為“全能畫家”，能工善寫，擅長動物、植物、人物畫及山水畫，他描摹的動物種類之多，范圍之廣至今無人可追；他善于“勢”的營造，繪畫作品“虛處不嫌窗框松，實處勿感板結緊”。劉奎齡偏居津門一隅，語訥志堅，孤身前行，其創作恰與徐悲鴻的“盡精微，致廣大”契合。他鐘情于日本繪畫，關注橫山大觀和竹內西鳳等代表性人物， 學習借鑒朦朧派、狩野派、大和繪、漢畫等古典技法精粹。他是傳統派和中西融合派的中堅，他從古典主義、文藝復興、浪漫主義、現實主義甚至印象派光色運用、油畫技術以至夸張變形中吸取營養，他注意到西方現代藝術與中國傳統藝術在創造精神上的相似性，他光大了傳統寫實技法，其藝術風格影響了惠孝同、劉子久、陳少梅、劉繼卣、何家英等北派藝術家。
畫中老虎有俯臥回首各勢，以濃墨點染斑紋，具有很強的視覺沖擊力；老虎鼻子與胡須處畫得精致，足見畫家的粗中有細；以黃色繪老虎的眼球，又以濃墨點出眼珠，雖是臥虎卻是虎視眈眈，眼神清冷，令人望而生畏。整幅畫面具象與抽象結合，結構縝密， 構圖飽滿，淋漓盡致地表達了對虎的強烈感受，是一件不可多得的精彩之作。劉奎齡的國畫技藝全面，花卉、禽鳥、畜獸、山水畫均取得了較高的成就，但畫畜獸、禽鳥的造詣最能獨步畫壇。
其筆下的花鳥畜獸大多來自生活，源于他對大自然動物的細微觀察，既不照搬自然，也不復制古人，在章法與造型等方面均表現出卓越的創造性和出眾的藝術才華，他真正做到了將古今優秀的筆墨傳統、現實生活中的自然物象、西洋畫的真實感和整體感與其豐富活潑的藝術想象，極為圓滿地融為一體，形成了別具一格的藝術面貌。
卷軸設色紙本尺寸：長:398cm 寬:90cm 款識：庚子二月 劉奎齡 鈐印： 劉奎齡：劉家祖籍浙江紹興，清乾隆年間由靜海移居土城，系天津“八大家”之一的“土城劉家”。南開中學首班畢業生，自幼學習郎世寧畫法，研究五代、宋、元諸家，尤其是明代呂紀、清代沈銓的畫技，并將西洋畫之色彩、透視比例融合於中國傳統工筆國畫之中，形成自己特有的藝術風格。
此幅作品按照年代推算庚子二月，準確來講是丁亥年 壬寅月 壬午日 庚子時。陰歷：歷二月十二日 子時，即公元：1947年3月4日 星期二。（注：3日23點~4日凌晨1點）劉奎齡擅長飛禽走獸畫，時有畫虎作品，畫法獨步畫壇，自成面貌。畫虎皆為兼工帶寫、渲染撕毛法，形神兼備。此時山石、樹木的畫法已形成“劉派”風格，行筆蒼虬、勁率，渲染開放、明快。
劉奎齡畫
虎是百獸之王，虎嘯一聲震山河。在中國的傳統繪畫中，“虎畫”堪稱一個獨立的題材，也是一個充滿挑戰的題材。因為它不像山水畫、花鳥畫那樣有著充沛的對景寫生的機會，也不像人物畫那樣取材于日常生活，正因為這種描繪上的困難，從古至今也流傳下來很多關于畫虎的成語，如“照貓畫虎”“畫虎不成反類犬”等。因此，許多畫家對于畫虎是“又恨又愛”。但在歷朝歷代中，敢于挑戰難題的畫虎丹青高手也是層出不窮。清代以后喜歡畫虎的更多，有劉奎齡、何香凝等一批畫虎名家，他們往往是借虎寓情。劉奎齡畫虎，把虎的威武表現得出神入化。他的《臥虎圖》中，虎豎起兩耳，雙目炯炯，前方似有獵物和驚動，老虎茸茸的皮毛，身上黃黑相間的斑紋十分自然。此幅作品篇幅尺寸很大。是劉奎齡的嘔心瀝血之作。為傳世不可多得的精品。具有很高的收藏價值和藝術投資空間。
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