納山水靈性：蕩天地氣概

綠島

蟄于塵世而未被世俗所羈絆，始終能夠心系山水的空靈、俊秀，憑一種大雅的心致和通徹磊落的情懷，忘我留戀于天地的大美之中。一種近乎詩性的浸潤讓畫家的生存狀態(tài)乃至他的所有作品充滿了圣潔的依戀之感，而那種堅實的依托則讓一山一水貫以靈性的靜謐。大美無言從山水中走出，一如從畫家的筆端進入畫面，再從畫面走進人們的視線之中。

相對于喧囂與嘈雜的世間，有一種無言的傾訴足以讓我們的藝術(shù)家為之慷慨并自豪著。于是，所有的夢開始復(fù)活，山水為之萌動、跳躍，天地為之生動、多情起來。沒有一種寂寞可以讓那些真正的藝術(shù)家如此地高尚而神圣，沒有一種沖動可以讓他們從始至終地走向至尊與永恒。

項鴻的山水畫作品無疑屬于這樣的一族。他在踐行著自已繪畫理念的同時，不斷地毫無雜念地走進屬于他心目中的山水，走進山水之中的那片唯我獨尊的自由世界。在那片精神的王國里，項鴻漸次地完美著自己也高尚著自己。

山水畫的靈性來自于山水之外，只有心性的融會貫通才能使筆下的山水為之心中的山水。其實涌動的不是山水本身，而是心境的蕩漾與靈性的跳躍，這便是“山性即我性，山情即我情”的境界所在。項鴻的山水作品，處處可以找到這種感受。

在眾多泛泛的山水作品中，難免給人視覺疲勞之感。項鴻先生的山水畫，不禁使人眼前一亮，稍加品味之余，乃覺畫面有萬千風情和雷霆之韻蠕動其間，再加細細品賞，方覺筆墨之間有大言而不語，山影溝壑，氣韻走勢，草木流云，晚霞斜照，楊柳偎依，水流潺潺，風吹山谷，云霧飛瀉，無不在娓娓道來，袒露情懷。只不過或激昂或婉約，或肅穆或徜徉，或壯烈或感懷，或悲壯或纏綿而不一。能將畫面的意境做到詩意的層面，呼之欲出，出則感人，實為畫家的一種大功力、大境界，絕非泛泛之輩所能為。

能夠集婉約與豪放于一身，兼得山水之真氣概、真本色，無疑是項鴻山水畫的最大特色之一，也是得之于他生于江南，奔走軍旅，居于京華的多年歷練。這些自然都是外部環(huán)境使然，我以為尤為重要的是學(xué)養(yǎng)的修煉和才氣的縱橫馳騁。沒有良好的藝術(shù)造詣，缺乏必要的知識修養(yǎng)，天生就沒有對于藝術(shù)的感知和激情，所有的一切都幾乎為零，更甭說擁有藝術(shù)家的氣質(zhì)與胸懷。只有具備了諸多方面的鋪墊和準備，經(jīng)歷了重重磨難的顛覆和洗禮，持一顆恒心櫛風沐雨般地摸爬滾打一路走來，憑一腔天生我才必有用的雄心與壯志，才能做到與藝術(shù)為伍。而能做到畫家項鴻這般南北兼顧于一身，在眾多畫風畫派中獨辟蹊徑走出自己的一條路途來的，則稀矣哉。

悟性的參入和理性的思考是項鴻繪畫創(chuàng)作中的又一重要風格。讀項鴻的繪畫，不難理解，他是始終不渝地將自己對于山水以及外部世界的感悟、理解滲入到全部創(chuàng)作之中的。這就使他的繪畫創(chuàng)作有了自己的血脈和與之而來的獨特情感。情感的介入昭示著創(chuàng)作活動具象思維涌動的濫觴，在提升其創(chuàng)作質(zhì)量的同時其思想性得以重新鍛造和洗禮，及至達到涅槃的巔峰境地。

應(yīng)該說，悟性是一個藝術(shù)家天資的反應(yīng)和再現(xiàn)。悟性的多少，取決與天資的大小。縱觀中國幾千年的繪畫史，反復(fù)鑒賞歷史上繪畫大師的作品，不難證明天分與才氣的多寡對于一個藝術(shù)家及其作品品味高下的關(guān)系。所以，藝術(shù)創(chuàng)造是需要一定的天資的。之所以這樣講，并不是有意否認后天的努力，只是想要說明才氣對于藝術(shù)家的重要性而已。讀項鴻的山水畫作品，就有那么一種空靈之氣環(huán)繞其間。而悟性的滲透，則讓畫家筆下山水靈動了許多。藝術(shù)(筆墨)的渲染與夸張讓山水呼之欲出，人性關(guān)懷的注入則讓畫面的整個細節(jié)脈脈含情。用項鴻自己的話講就是：“畫山水難在用心奪造化之神韻。天地有大美而不言，對造化自然之內(nèi)美，只有長期潛心學(xué)問，觀察、體悟方可參得，筆下之畫才能獨得其神。我畫山水，即以此為要領(lǐng)，久積而發(fā)，一吐心中所悟而率性落筆，或為激情所驅(qū)，操筆潑墨，傾心傾情；或為某種生活理念、意趣、詩境所牽，靜思凝神，心平氣和地抒寫而就。”正是這許多年來厚積薄發(fā)的一蹴而就，畫家創(chuàng)作出了大量高品位、高水準的山水畫作品。

在諸多佳作中，我獨欣賞《春雨瀟瀟》《翠微人家》與《溪江春曉》的繽紛詩意與婀娜柔姿，也為《昆侖兵車行》、《紅石峽煙云》與《溪山晴翠》的危聳、雄渾而感動不已。我曾驚愕《云山聽濤》、《遠征》與《龍隱峽棧道》的峭直、孤騖，也為《梅溪寫生》與《清漓神韻》的清瘦、高蹈流連忘返。此間，詩意的流動遠遠勝過流動的詩意，一如天邊的一抹晚霞足以勝過所有雷同的黃昏一樣簡單。流韻般酣暢的筆墨運用，讓項鴻的山水畫栩栩如生令人應(yīng)接不暇。不管是細膩如水般的營造，還是狂奔如飛瀉的運勢、鋪排，畫面的工整雅致讓人嘆服。我想，必是畫家心中早已有了一泓波瀾不驚的如小溪樣的清泉，才使得畫面彰顯出如此的靜穆和深遠。只有心無旁騖才能讓人了卻雜念，再大的喧囂、紛雜都有岑寂的時候，面對山水一往情深地去投入，斬斷世俗所有的非分欲念，走進了山水才能在走進一片屬于自己的精神世界。

縱觀項鴻的山水畫作品，不難看出他是將一腔的情懷全部傾注到了繪畫之中。這種全方位的傾注，讓他原本執(zhí)著的腳步愈發(fā)堅強起來；這種破釜沉舟似得傾注，融入了一個男人鋼鐵般的意志和作為一名軍人鍛造在骨子里的尊嚴。一個處處面對名與利的誘惑，一個直視喧囂、嘈雜的人世，沒有一顆大的淡定的心緒和從容的姿態(tài)，是很難畫出能夠真正抒發(fā)自己心聲的傳世作品的。

幾十年來，項鴻用自己的作品無聲地證明了這一點。僅此而已，就應(yīng)是當代中國畫壇的驕傲和自豪。