特約撰文/攝影 郁婷
2015年3月17日，為期5天的第三屆香港巴塞爾藝術(shù)展似乎在一致好評與“成交過望”的喜訊中落下了“皆大歡喜”的帷幕。這般陳述或者稍顯唐突，但絕無針對或者嘲諷吐槽的意味，只是事實(shí)上確有很多方面讓我產(chǎn)生了疑惑：其一，內(nèi)地媒體高度一致的贊賞要遠(yuǎn)比去年更為默契；其二，業(yè)內(nèi)大部分知名策展人或犀利睿智的批評家們要么高調(diào)吐槽，要么緘默或僅僅言之“學(xué)習(xí)了”；其三，就會展中心的展示效果來說，所有畫廊展示所呈現(xiàn)的氣質(zhì)出奇的一致，明確凸顯自我風(fēng)格及個性定位的畫廊幾乎沒有；其四，高度一致的“成交過望”幾乎是所有參展畫廊對于本屆參展收獲的最異口同聲的評價和總結(jié)。
當(dāng)然，就博覽會而言，成交喜訊永遠(yuǎn)比學(xué)術(shù)好評來得更加振奮人心，但基于以上四點(diǎn)疑惑之后，對于這個“成交過望”的捷報我只能保持懷疑。那么，這種高度粘合的“默契”到底是呈現(xiàn)了亞洲藝術(shù)市場的“一致和諧”還是藝術(shù)市場的不穩(wěn)定所引發(fā)的某種企圖引導(dǎo)甚至改變亞洲藝術(shù)審美格局的“陰謀策略”的產(chǎn)生？如果是“策略”，那么如此策略的目的是營造一個藝術(shù)市場的穩(wěn)定和繁榮的表象并由此改變亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場的審美格局，還是開發(fā)一種適合于西方藝術(shù)在亞洲長期發(fā)展的藝術(shù)審美觀？
“高度一致”只因亞洲市場的審美取向？
從今年的香港巴塞爾的整體格局上來講，且不說整體水平較去年上漲與否，就今年香港巴塞爾“畫廊選畫廊“的評選制度以及巴塞爾全球總監(jiān)Marc Spiecgler 所強(qiáng)調(diào)：“他們選擇的畫廊必定是能夠代表最高水準(zhǔn)的畫廊”的這一闡述可以想見，在今年的巴塞爾藝術(shù)展的整體把控上，主辦單位是做了強(qiáng)硬的掌控和明確的風(fēng)格定位的。或者有人會認(rèn)為這在某種程度上是巴塞爾主辦單位希望借此確立自我品牌的格調(diào)高度，但同時這似乎也可以解釋何以今年參展的畫廊在總體氣氛的呈現(xiàn)上如此的一致了。當(dāng)然有若干畫廊負(fù)責(zé)人表示他們在呈現(xiàn)上的相對低調(diào)及類似主要是出于對亞洲觀眾審美趣味和銷售需求的考慮，是一種共性趨勢。
但，難道這真的就是亞洲藝術(shù)市場的審美取向嗎？
把眼光放到今年展出的作品上不難發(fā)現(xiàn)，今年的作品呈現(xiàn)可以歸納為三個主要的板塊：藝術(shù)大師與大牌藝術(shù)家的作品、“材料主義”及雕塑、概念及抽象藝術(shù)作品。這三個板塊中，有超過三分之二的作品都是概念或者抽象藝術(shù)作品，其中尤以冷抽象占據(jù)主要部分。而就架上作品來看，似乎帶有裝飾性和適用性的抽象藝術(shù)作品在某種程度上成為了參展畫廊在挑選作品時不約而同考慮的問題。
對于這一點(diǎn)，來自倫敦的Annely Juda畫廊的負(fù)責(zé)人在聊及此問題的時候表示：“這是近現(xiàn)代藝術(shù)市場的一個趨勢。在歐洲，觀眾對于抽象藝術(shù)作品的認(rèn)知很高也比較自主，他們往往能夠自己解讀抽象藝術(shù)作品。亞洲的觀眾則比較實(shí)際，對于抽象藝術(shù)作品的認(rèn)知很多時候都在自覺與不自覺地尋找一個介入點(diǎn)，他們會問及一個抽象藝術(shù)作品背后的故事或者觀念等等。我們發(fā)現(xiàn)很多亞洲的買家在看西方的抽象藝術(shù)作品的時候，更甚至?xí)噲D嘗試將其與生活藝術(shù)需求相結(jié)合，這是個很實(shí)際的判斷。于是我們在挑選展出作品的時候也自然會考慮這方面的問題。”
而對于這一點(diǎn)，國際知名策展人陸蓉之老師則表示她對于這類明顯具有西方審美意識的作品在中國到底能夠?qū)崿F(xiàn)多大的利益銷售表示懷疑。業(yè)內(nèi)的某藝術(shù)評論家在私下談到在今年香港巴塞爾被抽象和概念藝術(shù)作品“強(qiáng)暴了眼球”時也表示，他對于亞洲藝術(shù)市場是否有這樣的審美需求持保留意見，但從整個展覽會場所呈現(xiàn)出來的“高度一致性”的氣質(zhì)上隱約感覺到，似乎香港巴塞爾的主辦單位“或許試圖在符合西方形式語言的基礎(chǔ)上限定或者規(guī)劃亞洲藝術(shù)市場的某種審美取向和格局”。
裝置藝術(shù)作品在形式和語言的表達(dá)上似乎更依賴于概念和材料闡述。雖然很多裝置藝術(shù)作品的代理畫廊都對外公布有不錯的銷售成績，比如塔蒂安·特魯韋創(chuàng)作于2014年的玻璃裝置《Les indefinis》就被一個中國的基金會以大約300，000歐元收入囊中。但從整合多家媒體關(guān)于“2015年巴塞爾藝術(shù)展成績單“的報道稿件綜合來看，似乎中國的收藏家或者收藏機(jī)構(gòu)都更偏向于購買知名的國際藝術(shù)家的作品，關(guān)注國內(nèi)藝術(shù)家作品的情況仍然比較保守，相反國外的收藏家對于中國藝術(shù)家的作品則對比起中國的收藏家要顯得更有信心。
改變亞洲藝術(shù)市場的審美格局，你能嗎？
對于一年一屆的香港巴塞爾——在規(guī)格上最頂級的亞洲藝術(shù)博覽會，在備受矚目之余，各界對于其動向變化，包括是否引領(lǐng)某一趨勢或者是否可以呈現(xiàn)出亞洲藝術(shù)市場的某種潮流發(fā)展，總是抱有很高的猜測和想象。
第三屆香港巴塞爾在這一點(diǎn)上，似乎也極力希望通過單元設(shè)置、評選制度、空間格局和視覺呈現(xiàn)等幾個方面達(dá)到某種具有公信度的說服力(關(guān)于這一方面，雅昌藝術(shù)網(wǎng)近期的專稿《香港巴塞爾直通車：成績單的背后：豈止于“賣”》上有相對詳細(xì)的總結(jié)和闡述)。
但是從亞洲地區(qū)總監(jiān)的新任命、到以“畫廊選畫廊”的制度推選出的233家國際頂級畫廊所構(gòu)建的強(qiáng)大陣容、到幾乎所有參展藝術(shù)空間的如出一轍的氣質(zhì)雷同再到公眾媒體報道的一致好評與自媒體的一致吐槽，最后到參展商幾乎異口同聲的“成交過望”等等，都讓我沒有辦法不去聯(lián)想：這一連串的聯(lián)系背后，真的僅僅是藝術(shù)市場的經(jīng)濟(jì)表現(xiàn)的可觀反應(yīng)，而不是巴塞爾在試圖實(shí)現(xiàn)對整個藝術(shù)市場的把控，以一種西方的經(jīng)驗(yàn)視覺模式聯(lián)手亞歐一級市場操盤規(guī)劃整個亞洲藝術(shù)市場的審美格局。
或許我的這種假設(shè)帶有某種“陰謀論”的色彩，但是不得不說的是，香港巴塞爾有這樣的條件——它是亞洲格調(diào)最高的藝術(shù)博覽會，某種程度上甚至可以說是亞洲所有藝術(shù)博覽會爭相效仿的目標(biāo)——更理所應(yīng)當(dāng)有這樣的野心。而作為一個在全球范圍內(nèi)最老牌的藝術(shù)博覽會，如果能夠通過規(guī)劃市場審美趣味從而掌握藝術(shù)市場的格局和藝術(shù)市場的經(jīng)濟(jì)走向，那么如何分割亞洲藝術(shù)市場這個大蛋糕就不會是難事。
說到這里，應(yīng)該很多人都已經(jīng)心中有數(shù)了。那么再看一下圈內(nèi)部分藝術(shù)家在看本屆香港巴塞爾的時候于朋友圈或者微博中發(fā)布的感想應(yīng)該就更明白了：
●“一年一度的香港巴塞爾——中國當(dāng)代藝術(shù)圈的春晚就這么誕生了！除了三樓國際大腕和一樓C區(qū)大牌畫廊撐場之外，只想說我是來打醬油的！去年的新材料、新技術(shù)今年再看已全無新意。再次證明一切以新媒介高科技為核心手段的創(chuàng)新很容易像這個時代一樣被歷史遺忘。”
●“巴塞爾，形式語言，裝飾傾向，視覺游戲，錯覺玩意，年年如此！”
●“今年的抽象藝術(shù)作品較之去年明顯增加很多，似乎整個巴塞爾的現(xiàn)場都在營造一個抽象表現(xiàn)主義審美的趨勢。畫廊整體呈現(xiàn)出來的和諧氣氛隱隱有一種抱團(tuán)的格局，這并不僅僅是亞洲一級市場的聯(lián)合，而更像是整個歐亞一級市場在攜手打造的一個華麗的現(xiàn)象。但這個現(xiàn)象背后到底是西方經(jīng)濟(jì)資本的操盤企圖還是真的如主辦單位所說，是通過掌握一個穩(wěn)定的格調(diào)去滿足亞洲藝術(shù)市場的需要，就不得而知了。”
相對于以上的感想，國際知名策展人陸蓉之老師則更為干脆直接地表示到：到今年為止，可以看出香港巴塞爾事實(shí)上就是西方經(jīng)濟(jì)體制在聯(lián)手集體打造市場，是西方藝術(shù)經(jīng)濟(jì)企圖為20世紀(jì)的藝術(shù)史收官，實(shí)現(xiàn)對于藝術(shù)市場經(jīng)濟(jì)動向的規(guī)劃和掌控。
那么，如果說香港巴塞爾真的企圖通過塑造一個符合西方藝術(shù)審美取向的表象效應(yīng)，一步步涵化并改變亞洲藝術(shù)審美的格局的話，我想問：香港巴塞爾，你能嗎？
針對這一點(diǎn)，業(yè)內(nèi)某知名美術(shù)館人則表示：“毋庸置疑，這個市場(亞洲藝術(shù)市場)需要一個穩(wěn)定的力量，甚至一個明智清晰的培養(yǎng)方向。目前國內(nèi)的政治環(huán)境、經(jīng)濟(jì)環(huán)境也要求藝術(shù)市場有一個相對比較穩(wěn)定的力量和方向去幫助中國的藝術(shù)市場經(jīng)濟(jì)走向一個更明確的層面。如果說巴塞爾的主辦單位有意圖在這個方向做出規(guī)劃或者努力，這也是無可厚非的，畢竟作為一個全球性的藝術(shù)博覽會，他需要去平衡西方與亞洲的市場趣味。但這個方向就真的是形式主義‘抽象’或者是抽象藝術(shù)嗎？這目前還很難說。亞洲的文化格局是一個非常不同于西方的藝術(shù)文化現(xiàn)場。它所融合的東西非常多。”
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