文、圖/張輝 編輯/劉玲芳
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張輝，畢業于山東大學歷史系考古專業，先后任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策劃組稿編輯，并創建北京紫都苑圖書發行公司。著有《曾國藩之謎》，主編《中國通史》、《古董收藏價格書系》等書。2000年開始，從事明清家具、文玩古董收藏和研究，曾在國家級文博刊物發表多篇研究文章。現為雅昌藝術網等三家專業媒體專欄作家。
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明式家具之椅類，尚無實例提供直接的年代憑證，但歷史也非徹底絕情，明代考古成果和各類刻本版畫插圖從側面提供了線索。由此，我們可以得出結論：光素、無聯幫棍的黃花梨椅子多屬明代晚期。
各類明式黃花梨椅子，何者為明制，哪個又是大清生產？古家具界尚未有公認的標準，留下眾說紛紜的探討空間。
明式家具之椅類，尚無實例提供直接的年代憑證，但歷史也非徹底絕情，明代考古成果和刻本版畫插圖從側面提供了線索。由此，我們可以得出結論：光素、無聯幫棍的黃花梨椅子多屬明代晚期。即包括四出頭官帽椅、圈椅、南官帽椅、玫瑰椅在內的光素明式座椅，若扶手下不安裝聯幫棍(扶手椅在扶手中部之下的一根立柱叫“聯幫棍”，或據其形似稱之曰“鐮刀把”)，呈現早期范式，則為明代制作。這一說法的依據是：
一、明萬歷蘇州王錫爵墓出土的四出頭官帽椅(圖1)、明萬歷上海潘允征墓出土的南官帽椅(圖2)，以及同時期出土的各種椅子均未見聯幫棍；
二、明萬歷年出版的《三才圖會》(圖3)、《魯班經匠家鏡》、《養正圖解》和萬歷朝各類小說刻本版畫中出現的椅子基本未見聯幫棍，而某些明崇禎、清初刻本版畫中的座椅則出現了聯幫棍；
三、遠溯遼金出土的座椅，如遼代天開塔中出土的四出頭椅、元代王青墓出土的陶瓷圈椅明器等均未見聯幫棍。傳世繪畫中，五代王齊翰《勘書圖》中的四出頭椅、南宋《白描羅漢圖》中的竹制四出頭椅(圖4)、南宋《會昌九老圖》中的圈椅、南宋張訓禮《圍爐博古圖》中的玫瑰椅、(傳)宋《十八學士圖》中的玫瑰椅、南宋《西園雅集》中的玫瑰椅，南宋《白描羅漢冊》中的竹制四出頭椅均未見聯幫棍，可見無聯幫棍之式源于宋代。
明清家具鑒定專家王正書在分析了大量的明代刻本版畫插圖后，最早歸納并得出結論：明代的四出頭官帽椅一般不設聯幫棍(王正書，《明清家具鑒定》第96頁，上海書店出版社)。他對四出頭官帽椅聯幫棍的關注和總結，有著普遍性意義。從這一點出發，對我們理解四出頭官帽椅、圈椅、南官帽椅等椅類都有所啟示，下面將以實例述之。
明晚期 黃花梨四出頭官帽椅(無聯幫棍式)(圖5)
此四出頭官帽椅的特征主要有以下五點：
一、鵝脖后移，扶手下無聯幫棍；
二、座下券口壸門式橫牙板呈素牙板狀。壸門式券口由來已久，遠至唐宋，在漆木家具中的桌案幾、椅凳墩中被廣泛使用。在明式家具中猶有繼承，早期明式家具最為突出；
三、背板獨板光素；
四、搭腦、扶手端頭圓渾如卵；
五、背板、搭腦、扶手、鵝脖均呈“S”三彎形，方向不一，曲線恰成縱橫、正反對比，協調得當。所有的線條賦予了高大方正的座椅以渾圓氣象，顯得韻律有致。
明晚期 黃花梨四出頭官帽椅(花牙背板式)(圖6)
此花牙背板式四出頭官帽椅長58.4cm，寬50.2cm，高118.1cm，有以下五個特點：
一、鵝脖后移，無聯幫棍；
二、獨板靠背上下端左右四角均飾以花牙，座下券口上的橫牙板壸門曲線彎度飽滿，豎牙板出尖狀裝飾；
三、座下兩側、后側為刀牙板；
四、花牙、牙板邊沿起渾厚陽線；
五、幾乎所有明式椅子管腳棖都有“趕棖”定式，“趕棖”這種作法是為了避免榫眼集中一處、橫豎棖打架，同時又自然形成高低不同的節奏。管腳棖主要有兩種形式，一是“低、高、更高”，椅腳前面棖最低，雙側棖漸高，背后腳間棖最高；二是“低、高、低”，椅腳前面棖最低，雙側棖漸高，背后腳間棖又低，與前面拉棖等高。兩種形式在早期明式椅類家具中都有存在，本椅管腳棖為“低、高、低”。
明晚期 黃花梨四出頭官帽椅(背板挖圓開光式)(圖7)
此背板挖圓開光式四出頭官帽椅長59cm，寬44.5cm，高98cm，在諸多要素特點上，大致與上例(圖6)相同，如：
一、鵝勃后移，無聯幫棍，年份當早。其背板上的圓形開光為重要特點，它又一次證實，明晚期光素家具的裝飾方式——鎪挖。這一特點與無聯幫棍的形態，同為年代判定依據；
二、獨板靠背上下端左右四角均飾以花牙；
三、座面為硬板，座下兩側、后側皆為刀子牙板；
四、花牙、牙板邊沿起渾厚陽線。
明晚期 黃花梨圈椅(三攢裝板式)(圖8)
此三攢裝板式圈椅長61.6cm，寬43.9cm，高91.8cm，明晚期制作特點明確：
一、無聯幫棍；
二、管腳棖為“低、高、低”式；
三、靠背板三攢裝板，上段鎪挖海棠形開光，下段挖亮腳，但無任何雕飾，呈光素期三攢靠背板范式。三攢式在明晚期已經存在，只是時無雕刻之藝，僅以鎪挖開光、鑲嵌大理石板、癭木作為裝飾，明萬歷朝刻本版畫插圖可證。
除了時代特點鮮明之外，此椅造型優美異常。三彎鵝脖后移，顯出三彎的出頭修長而前傾，整個器物為之富有動感。鵝脖移后的空間，填補以上下角牙，同時加強力學支撐。盡管各個構件細巧，但靠背板的寬大，正視之，椅壯碩而安穩。審美匠心與制作能力完美結合，堪稱翹楚，各構件進退自如，增損得當，可見操作層面背后的思維邏輯，以及巧匠對體系空間處理法則的杰出應用。
來源：《古典工藝家具》雜志
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