文/邵曉峰 編輯/陳桂湖
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卓然而立的宋代桌子在功能上豐富多彩，除了前述的粗腿桌、細(xì)腿桌外，還有供桌、書桌、琴桌、畫桌、酒桌、棋桌和茶桌等。
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邵曉峰，南京林業(yè)大學(xué)教授、博導(dǎo)，藝術(shù)學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)研究中心主任。首屆江蘇社科英才、江蘇省政府“333高層次人才培養(yǎng)工程”第二層次學(xué)術(shù)領(lǐng)軍人才、江蘇省青聯(lián)常委、江蘇省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、江蘇省收藏家協(xié)會(huì)古典家具委員會(huì)副主任兼秘書長(zhǎng)、江蘇省徐悲鴻研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)、南京市青年美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
趣味盎然的供桌、琴桌和棋桌
卓然而立的宋代桌子在功能上豐富多彩，除了前述的粗腿桌、細(xì)腿桌外，還有供桌、書桌、琴桌、畫桌、酒桌、棋桌和茶桌等。
以供桌為例，寧夏賀蘭縣拜寺口雙塔(西塔)出土的彩繪供桌(圖1)，長(zhǎng)58.3cm，寬40cm，高32.5cm。桌面以攢邊法制成，有較為復(fù)雜的冰盤沿。桌足扁方，表面起凹線；桌足與桌面采用夾頭榫，桌子有前后兩個(gè)看面，各有雙棖三矮老嵌五塊鏤空雕花板，雙棖扁方，表面起凹線，與足以?shī)A頭榫結(jié)合。足外側(cè)飾掛牙，透雕如意云頭紋、卷草紋。桌子的前看面以雙棖分為上、中、下三層，上層以矮老分為三個(gè)方形小框，框內(nèi)雕鏤空?qǐng)F(tuán)花；中層分成兩個(gè)長(zhǎng)方形小框，框內(nèi)雕鏤空折枝牡丹；下層雕出四組如意云頭紋飾，以形成牙條。后看面基本上與前看面相同，只是中層左框內(nèi)透雕的是折枝石榴。木桌通體彩繪，以金色與紅色為主。用紅色襯底，桌面邊沿、腿足、雙棖、矮老刻線、雕花板和掛牙均以金線勾輪廓，間施黑色和綠色。桌面以金色繪出牡丹、忍冬花紋，以墨線勾勒輪廓。雕花掛牙亦用金色繪出折枝牡丹花紋，以墨線勾勒輪廓。
總體看來，這件專為供奉而設(shè)的長(zhǎng)桌制作工藝精湛，雕刻復(fù)雜，設(shè)色豐富，裝飾華美，雖歷經(jīng)千年，仍未見明顯的損壞，且色澤較新，足見當(dāng)時(shí)工匠高超的技藝水平。
以琴桌為例，這種桌子的專門化特色已經(jīng)表現(xiàn)得十分成熟。北宋佚名《聽琴圖》、宋佚名《高士圖》、宋佚名《深堂琴趣圖》、南宋劉松年《松陰鳴琴圖》、南宋佚名《荷亭對(duì)弈圖》等宋畫中對(duì)此有細(xì)致描繪。我們?cè)诒彼呜堵犌賵D》(傳為宋徽宗趙佶所畫，但筆者認(rèn)為應(yīng)為當(dāng)時(shí)北宋畫院畫家作品)中可以看見這種琴桌比例勻稱，結(jié)構(gòu)合理。桌面下有悶戶櫥，其作用相當(dāng)于共鳴箱。桌腿細(xì)勁，兩側(cè)的前后腿之間分別有雙細(xì)棖。此桌在整體上精雅凝練，具有濃厚的宋代文人氣息。
隨著琴棋書畫的流行，專門的棋桌也產(chǎn)生了。棋桌自然是用于下棋，當(dāng)然也集其他多種功能于一身。當(dāng)時(shí)的棋桌多以擺放圍棋為主，桌子上都帶有圍棋盤，這可見于北宋張先《十詠圖》、南宋佚名《會(huì)昌九老圖》等畫中。
這時(shí)還有了專供吃茶的茶桌，宋人羅大經(jīng)記有：“從善命于市中取茶卓(桌)一樣三百只，糊以清江紙，用朱漆涂之，咄嗟而成。”(宋 羅大經(jīng)《鶴林玉露》乙編卷六)河北宣化遼墓壁畫、山西巖山寺金代壁畫中均可看到擺放茶具的茶桌。
在桌子的使用方式上，當(dāng)時(shí)的勞動(dòng)者進(jìn)行了大膽創(chuàng)造，發(fā)明了一些立足于實(shí)用的承具。譬如，山西巖山寺金代壁畫中有一種抬桌，桌面兩個(gè)長(zhǎng)邊向兩頭延伸出來形成抬杠，這應(yīng)是商販根據(jù)自己貨物銷售、運(yùn)輸?shù)膶?shí)際情況而進(jìn)行的創(chuàng)造性設(shè)計(jì)，沒有多余的點(diǎn)綴。宋佚名《羲之寫照?qǐng)D》中的抬桌也有對(duì)這種抬桌的細(xì)致描繪，但明顯是進(jìn)行過精心設(shè)計(jì)的，少量的曲線起到了恰當(dāng)?shù)难b飾作用，體現(xiàn)了這時(shí)的文人對(duì)藝術(shù)化生活的追求。
神奇的挑桌
宋代圖像之中還出現(xiàn)一種擔(dān)子模樣的挑桌，桌面可由斜棖靈活支撐，雖然結(jié)構(gòu)的細(xì)節(jié)畫得不清晰，但從整體上可以感知其間的便捷與革新理念。
譬如，宋佚名《呂洞賓過岳陽樓圖》(浙江大學(xué)中國(guó)古代書畫研究中心編：《宋畫全集》第六卷第4冊(cè)，浙江大學(xué)出版社，2008年，第163頁，美國(guó)大都會(huì)博物館藏)中的挑桌(圖2、圖3)。其刻畫較為精細(xì)，扁擔(dān)的造型也是水牛角，前后兩組桌子的結(jié)構(gòu)清晰可辨，水牛角扁擔(dān)下掛的物件以及桌面擺放的貨物歷歷在目。另外，還在桌面的前后四角設(shè)置了與水牛角扁擔(dān)相聯(lián)的繩索進(jìn)行固定，使其在視覺效果上看起來較為穩(wěn)定，和現(xiàn)代拉索橋在結(jié)構(gòu)上有異曲同工之妙。由畫面可知，這件別具一格的桌子被陳設(shè)于岳陽樓的臺(tái)階之前，可能是為了迎接呂洞賓而陳設(shè)的道教儀式器具用桌。
值得注意的是，山西巖山寺金代壁畫中描繪了一種用于集市的挑桌(圖4)，其前后兩個(gè)桌面也是由斜棖支撐，雖然其圓弧形的扁擔(dān)尚未彎成水牛角形，但是這件挑桌的基本工作原理與前述兩桌是較為接近的。北宋張擇端《清明上河圖》中的挑桌(圖5)也具有圓弧形的扁擔(dān)，其前后兩組部件在視覺上像是以竹子制作而成。
以上挑桌均出現(xiàn)于宋代，讀者從整體上可感知這種桌的奇特之處與革新理念。這種挑桌的使用經(jīng)久不衰，到了明代，其圖像可見于《明憲宗元宵行樂圖》(圖6)，其中畫有兩件挑桌，圖像較為清晰。它們均具有圓弧形的扁擔(dān)，其圓度比前述的4幅挑桌圖像更大，在造型上如同玉玦，末端飾以云紋。前后兩組部件以竹子制成，并以繩子加以捆扎。一側(cè)以竹子聯(lián)接，使得兩組部件成為一個(gè)整體，另一側(cè)空出，便于貨郎的進(jìn)出與肩挑。中間支有華蓋，華蓋的周邊懸掛著多種飾物。桌面有欄，盛放的貨物十分豐富，玩具、佛像、器具、圓鼓、腰鼓、葫蘆、燈、靴子、大錢、琵琶等，堪稱玲瑯滿目，因此吸引了兒童、婦女紛紛前來購(gòu)買。
《明憲宗元宵行樂圖》于1966年出土于江蘇省蘇州市虎丘鄉(xiāng)新莊，現(xiàn)藏于國(guó)家博物館。為明代宮廷畫師所繪，落款為明憲宗成化二十一年(公元1485年)仲冬吉日。雖然畫的是宮廷生活，但是具有現(xiàn)實(shí)的民間基礎(chǔ)。描繪的是正月十五明憲宗朱見深在皇宮里慶賞元宵節(jié)的各種情景。其中有放煙花爆竹的，鬧花燈的，有表演魔術(shù)、雜技、雜劇的。還設(shè)有街市，叫人扮演貨郎沿街叫賣：一位貨郎挑著桌子，左手提鼓，右手持槌敲鼓；另一位貨郎將挑桌放了下來，將鼓與槌別在腰間，將貨物遞給小孩。這些均是模仿當(dāng)時(shí)繁華街市的場(chǎng)景，反映的是明代流行的民間習(xí)俗。身著便服的朱見深坐在殿前圍帳中觀看，侍臣們立于兩旁，殿上懸有彩燈，一派喜慶。宋代以來，作為宮廷與民間的互動(dòng)，民俗與藝術(shù)交相互映，是一道具有特色的風(fēng)景，對(duì)于研究藝術(shù)史甚有幫助。
然而，也許是因?yàn)樗＝切螤畹谋鈸?dān)以及斜出來的桌面對(duì)于操作技術(shù)的要求較高，故而這種桌并沒有在后世得到傳承，今天也就失傳了。
宋代出土明器木桌
宋代桌子實(shí)物的發(fā)現(xiàn)很少，其中比重最大的是明器。例如，江蘇江陰北宋“瑞昌縣君”孫四娘子墓出土木桌、江蘇溧陽竹箐鄉(xiāng)宋李彬夫婦墓出土陶桌、江蘇武進(jìn)村前6號(hào)南宋墓出土木桌、北京房山區(qū)天開塔地宮出土遼代木桌、北京遼金城垣博物館藏金代木桌、甘肅武威西郊林場(chǎng)西夏墓出土木桌、河北宣化下八里遼代張文藻墓出土木桌(兩件)、內(nèi)蒙古巴林右旗白音爾登蘇木遼墓出土木桌、內(nèi)蒙古翁牛特旗解放營(yíng)子遼墓出土木長(zhǎng)桌、山西大同金閻德源墓出土木桌(兩件)等。
若論其中實(shí)用性桌子的代表，當(dāng)屬于解放前在河北巨鹿北宋遺址出土的木桌(圖7)。此桌面長(zhǎng)88cm，寬66.5cm，高85cm。長(zhǎng)方形桌面背后有墨書銘記：“崇寧三年(公元1104年)三月二□四□造一樣卓子二只。”(因太過古老，器物上所刻銘文不清，故以口字作為代替)作為有明確紀(jì)年(宋徽宗時(shí)期)的民間家具，其四足像建筑上的柱，斷面為橢圓形。桌的前后設(shè)單棖，兩側(cè)設(shè)雙棖，像建筑上的梁，6件橫棖的斷面則呈近于橢圓形的六面形。桌面的邊與抹以45度格角榫結(jié)合，這與江蘇邗江蔡莊五代墓出土的木榻實(shí)物中榻面的大邊、抹頭只用鐵釘固定的方式已有了改進(jìn)與發(fā)展。大邊、抹頭和角牙的折角處都起有凹線，這說明線腳的運(yùn)用已成為當(dāng)時(shí)木工造型的基本裝飾手段之一。桌面與腿間有“替木”一樣的牙頭，既起裝飾作用，又起輔助支撐作用。且牙頭之間有較長(zhǎng)的延伸，但未連接，這是典型的牙頭向牙條演變的過渡性設(shè)計(jì)。木桌原件現(xiàn)藏于南京博物院，構(gòu)件齊全，可按結(jié)構(gòu)復(fù)原。濮安國(guó)先生在其《中國(guó)紅木家具》一書中認(rèn)為原先制作的復(fù)制件與原物有差異，以前所見發(fā)表的圖形也不準(zhǔn)確，所以后來他按遺物測(cè)繪畫出了標(biāo)準(zhǔn)圖。此桌是北宋民間木家具的珍貴實(shí)物資料，堪稱宋代民間家具風(fēng)格的典型代表，對(duì)研究我國(guó)古代承具有重要價(jià)值。
1980年江蘇省江陰縣北宋“瑞昌縣君”孫四娘子墓出土的杉木桌，桌高47.6cm，桌面為邊長(zhǎng)43cm的正方形，厚3cm。足斷面為扁方形，以長(zhǎng)短榫與面框相接。桌面框?qū)?.1cm，使用45度格角榫。框內(nèi)有以悶榫連接的兩件托檔，心板(厚0.9cm)與框內(nèi)側(cè)斜口(長(zhǎng)0.2cm)嵌合。桌面與腿之間已形成了牙條構(gòu)件，且牙條的下部外形已演化為簡(jiǎn)練的壸門劵口，顯示了后來明式家具中的一種裝飾發(fā)展方向。另外，木桌四足分別釘有侍俑，四俑雙手均合攏于胸前或腹前，有的似乎還抱著物件(此墓出土的木椅也是如此)，這應(yīng)是一種由獨(dú)特喪葬習(xí)俗而形成的明器家具。
來源：《古典工藝家具》雜志
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