方聞
在收藏家郭慰眾的家中，有一幅唐云先生繪制的《橘香遍地》。許多人初次看到這幅作品的落款，都會認為是1976年繪制的，然而，也有人說這個七字像六。究竟是六還是七？作為一位專門收藏唐云作品的資深藏家，郭慰眾根據其以往收藏的唐云作品來看，從其用筆和風格的演變斷定這件作品應該是1966年而非1976年繪制的，他的判斷，得到了唐云家屬和書畫行家的認可。
今年適逢郭慰眾進入收藏市場十周年。作為上海寵物行業協會會長、申普寵物醫院總經理，郭慰眾將自己的業余時間基本上花在了海派書畫的收藏上，他以謝稚柳先生、程十發先生、唐云先生、陳佩秋先生作為自己的主要收集品種，特別是對于唐云先生畫作的收藏，從上世紀30年代開始到90年代的都有所涉及，因而也對于唐云先生的繪畫風格有了非常明確的認識，因而當看到有懸疑的作品，郭慰眾會從風格入手進行分析，往往會有意外的驚喜。
在郭慰眾看來，唐云早期的花鳥、山水和人物，主要是研摹傳統，探索傳統與個性的契合，往往可以看到其對于明清時代名家的臨摹中，加入了自己的思考。新中國成立之后，唐云先生對于中國畫的探索是具有開創性的，特別是在傳統題材中如何展現出“新形式新趣味”，唐云先生的思考以及實踐是具有里程碑意義的。在郭慰眾看來，上世紀50年代末至文革前，唐云先生精力彌滿，經驗豐富，筆鋒健爽，風格成熟，像前面提到的這幅《橘香遍地》就是非常具有這個特點的，應該是其鼎盛時期的代表作。而文革之后的作品，多以大寫意手法作畫，用筆較豪放，這與這幅作品的風格是不符的。有關專家在拿出同時期畫作以及年份書寫的比較中，也認同了郭慰眾的看法：由于對于唐云先生畫作不熟悉，很容易將“六”誤認為“七”。
在郭慰眾的收藏中，還有一件1976年創作的《龍潭》。文革剛剛結束之后，唐云先生的創作再次進入到一個高峰。相比以往紅色題材畫作，多根據寫生加工而成，主體景物經過精心設計，力求莊嚴宏偉的紀念性，描寫相對謹細不同，《龍潭》畫作中以“重秀”的潑墨為基調，配以簡約“生拙”的用筆，結構成氣象渾茫的山水境界，是唐云融通古今的創造，使他自立于20世紀優秀山水畫家之林而毫無愧色。
唐云先生重友情，講義氣，這也是郭慰眾鐘愛唐云先生畫作的重要原因。在他的收藏中，有當年唐云先生畫給浙江殘疾人基金會的畫作，背后還蓋有殘疾人基金會的公章。但是唐云先生并不像一般的畫家只是畫些應酬之作，而是非常認真地畫完了100幅不同題材的代表作送給了基金會。
今年的五、六月間，郭慰眾還將與其他的一些收藏家共同在寧波美術館舉行唐云先生畫展。在他看來，讓更多的人了解唐云先生，實際上也就是更好地宣傳了海派書畫，讓更多的人了解繪畫背后的文化傳承。
來源：新民晚報
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