兒童文學與兒童劇脫節 作家：寫兒童劇沒發表渠道

昨天，第九屆上海國際兒童戲劇展演閉幕。25天里，展演共推出47場演出，觀眾人數達2.4萬人次。中國福利會兒童藝術劇院《小八臘子流浪記》與日本道化劇團《變變變》獲最佳劇目獎。閉幕式上，經典兒童劇《白馬飛飛》亮相，在引發觀眾懷念的同時，也引起從業者深思：優秀兒童劇離不開文學支撐。

寫了兒童劇沒地方發表

《白馬飛飛》誕生于1995年，連獲文華獎等全國大獎?！栋遵R飛飛》改編自王星泉小說《白馬》。兒藝另一部作品《斑點狗馬鳴加》改編自兒童文學作家鄭春華故事集《非常小子馬鳴加》。過往眾多優秀劇目，如《馬蘭花》《“下次開船”港》《罐頭小人》《小蝌蚪找媽媽》等都有小說基礎。近年，《男生賈里》《霹靂貝貝》《大頭兒子和小頭爸爸》《舒克和貝塔》等先后被改編成影視劇和動畫片，卻與兒童戲劇疏遠了。兒童文學作家、制片人簡平表示：“中國兒童文學與兒童戲劇是一列脫節的火車。”

這幾年，傳統出版業遭遇網絡沖擊，但兒童文學創作始終一枝獨秀，每年出版6億冊童書、年銷售額80多億元。兒童劇為什么守著富礦不開掘？簡平說，兒童文學作家們極少如前輩般涉獵兒童戲劇文學創作，是一大癥結。1980年起，全國性兒童文學評獎將兒童戲劇文學剝離出去，令劇本創作熱情驟降。著名翻譯家任溶溶多年沒有翻譯過兒童劇了，因為現在沒有地方可以發表兒童劇本，任溶溶感嘆：“兒童文學與兒童劇本的割裂很奇怪。文學作品怎么可以沒有莎士比亞、莫里哀、蕭伯納、王爾德的劇本呢？”原中國兒童藝術劇院院長歐陽逸冰的第一部大型兒童劇本發表在上?！毒奕恕冯s志，而如今卻已沒有這樣的發表渠道。歐陽逸冰說：“沒有中國兒童文學的營養，兒童戲劇不可能健康成長，因為戲劇藝術最重要的元素就是文學性。”

編導冷對當下兒童文學作品

作家秦文君坦言曾寫過兒童劇劇本，但最后“知難而退”。她表示，《男生賈里》有望今年10月在舞臺上演出。秦文君認為，兒童文學與兒童劇的隔膜，雙方都有責任，“有個劇團把我的《表哥駕到》搬到舞臺上，演了好幾輪，也沒跟我聯系。后來別人告訴劇團，這個作家還健在。劇團對兒童文學創作不了解，我們對劇團了解也不多。”

瀏覽當下兒童劇目不難發現，即便選擇改編文學作品，兒童劇編導往往更青睞于中外童話、民間故事，而冷對當下兒童文學優秀作品。兒童文學作家陸梅將之歸結為“原創精神的乏力所導致的偷懶行為”，“畢竟對經典名著的改編，編導可以省心不少。”

少了有溫度、有分量的兒童文學作品為支撐，有的兒童劇讓10歲到16歲觀眾吐槽看不下去，不少觀眾表示“只適合學齡前兒童看”。在秦文君看來，兒童劇培養小觀眾神奇的想象力、柔軟的心，“戲劇是最好的美的社會教育。它有很多善惡觀念通過故事形式傳達給孩子。”