慶陽市隴劇發展回顧

中國甘肅網8月24日訊 據慶陽網報道 (記者 杜斌偉) 56年前，在明代戲曲《漁家樂傳奇》基礎上創作的新編歷史劇《楓洛池》赴北京參加國慶十周年獻禮演出，轟動京城。從此，甘肅誕生了自己具有代表性的地方劇種——隴劇，中國戲曲百花園中增添了一個新的成員。

56年來，《楓洛池》有幸兩進中南海，在國務院禮堂進行匯報演出，同時，在全國各地演出3600多場。

2006年，隴劇被列入首批國家級非物質文化遺產名錄，“隴上奇葩”發展迎來新的機遇。

2014年，繼《官鵝情歌》《苦樂村官》之后，又一部隴劇新作《西狹長歌》榮獲全國精神文明建設“五個一工程”優秀劇目獎。

隴劇成為建國以來發展最好的一個新生劇種。

為什么一個新生的地方劇種能產生如此重大的社會影響?

隴劇是一個新生的劇種，同時，又有著悠久的歷史淵源。

隴劇原為皮影戲，采用道情唱腔，名隴東道情，流傳于我市環縣及曲子鎮一帶。隴東道情起源于漢代的道情說唱，唐宋時期由宮廷走向民間。因演出排場和活動方式均極簡便，全部箱具樂器一頭毛驢即可馱走，群眾又稱其為“一驢馱”。

新中國成立以后，在黨的“百花齊放”“推陳出新”的文藝方針指引下，各個地方戲曲劇種如雨后春筍，遍地開花，以其嶄新的藝術風貌、積極向上的思想內容，爭相競放于戲曲百花園中。帶有濃郁地域特色的隴東道情激發起甘肅黨政宣傳文化主管部門領導及戲曲工作者的文化思考和藝術創新沖動。

1958年，為了迎接新中國成立十周年大慶，石興亞、李遲、邸作人、金行健、陳文鼐、姚舫等藝術家根據隴東道情的唱腔，在明代戲曲《漁家樂傳奇》基礎上創作了新編歷史劇《楓洛池》。1959年9月，《楓洛池》赴北京參加演出，贏得了首都群眾的廣泛贊譽，周恩來、朱德等黨和國家領導人親切接見了演職人員并合影留念，梅蘭芳等藝術家撰文盛贊隴東道情為“隴上奇葩”。

1959年12月，甘肅省委舉行表彰大會，對隴東道情劇團創作演出的《楓洛池》獲得成功進行表彰，同時決定，將隴東道情劇命名為“隴劇”。

聲名在外，卻叫好不叫座

伴隨著《楓洛池》誕生的隴劇，沒有像同時期出現的某些新生劇種那樣，或曇花一現，或稍有起色。經過長期舞臺實踐的考驗和廣大觀眾的鑒定，諸如《官鵝情歌》《苦樂村官》《古月承華》《醫祖岐伯》等優秀隴劇劇目連獲大獎，并流行于全國各地的舞臺上。

然而，目前隴劇的發展現狀并不樂觀。“隴劇是慶陽的特產，也是甘肅的品牌，但在慶陽劇院觀眾的上座率，遠不如秦腔。在慶陽的觀眾卻聽不到隴劇的傳唱，看不到隴劇的劇目演出，豈不是咄咄怪事?”前不久在我市舉辦的“隴劇娘家話隴劇”研討會上，市文聯原副主席竇世榮發出這樣的疑問。

據統計，目前，在全國以隴劇命名的劇團，在省上只有甘肅省隴劇院，在市上只有慶陽市隴劇團(由于文化體制改革，現已更名為慶陽市黃土緣演藝公司)，在縣上只有環縣隴劇團。換言之，作為國家級非物質文化保護重點項目，全國18個劇種之一的隴劇，在全國只有3個劇團。因此，甚至有人發出“隴劇只是作為慶陽的獨有劇種，為調演而創作，為調演和評獎而演出”這樣的言論。

隴劇發展還需更多的接班人

年逾七十的資深作曲人姚福漢親眼見證了隴劇50多年來的發展。他1956年剛參加工作便在華池縣劇團，對隴東道情音樂有著濃厚的興趣，并從那時起開始鉆研隴東道情、秦腔、眉戶等各種傳統板腔曲調，逐漸走上了喜劇音樂創作的道路。“我們隴劇已經發展了這么多年，但為什么現在越走越難，就是得不到普及呢?”在一次隴劇研討會上，老人留下了難過的淚水。

“一個劇種的發展，離不開兩個最關鍵的核心要素，劇目和演員。”甘肅省隴劇藝術研究會常務理事周琪認為。

甘肅省隴劇藝術研究會副會長左瑞杰告訴記者，劇目創作人才空白，導演、作曲人才斷檔，表演、演奏人才青黃不接，隴劇的傳承保護后續不力是隴劇發展目前面臨的最大困難。他介紹，多年來，創作力量始終是制約隴劇發展的瓶頸，原有創作人員年齡嚴重老化，新的力量又難以接替;主要依靠聘請外地音樂主創團隊打造新劇目，缺少自己的專職導演和作曲;劇團改制后，一部分中青年隴劇演員調離隴劇團，排戲、演戲和新創劇目演出等工作無法開展。

對此，甘肅省隴劇院院長、甘肅省隴劇藝術研究會常務副會長楊波建議，要建立以專業研究人員為主的人員結構體系，并給予相應的政策扶持等，讓更多的人來關注隴劇事業的健康發展。

“隴劇作為甘肅特有的地方劇種，體現著隴東文化的內蘊，傳承著隴東文化的基因”。在隴劇經典《楓洛池》創演55周年研討會上，《甘肅日報》文藝部主任葉海認為，只有營造良好的人文環境，提供扎根生長的土壤和氣候條件，才能使隴劇得到更好的傳承、保護和發展。