中國的國際性文學獎實踐：有一些嘗試 時間積累不足

茅獎頒發之后，劉慈欣隨之獲得雨果獎，而諾獎也為期不遠，這使得文學獎的話題在這個夏季持續不斷。

中國一直都有重視文學的傳統，因此，對于文學獎也格外關注，不過，直到今天，我們依舊沒有一個有國際影響力的文學大獎，最著名的茅盾文學獎也只是面向國內作家。而在今天，經濟高速發展之后，文化的發展，文化的影響力也正在成為全社會重視的問題，那么，有一個自己的文學大獎，顯然是提升文化影響力最好的方式之一。

但是，如何才能有我們自己的國際大獎？著名學者、中國社科院外文所所長陳眾議說，“基本的國際視野，客觀公正的規則，優中選優的精神以及好的宣傳，再加上一定的物質基礎和時間的積累，是文學獎公信力和影響力的根本，對我們來說，這是一個非常有好處的事情，但同時也會是一個漫長的過程”。

文學獎是精神物質雙重支撐

一個諾貝爾獎，讓瑞典這樣一個小國成為世界上舉足輕重的文化圣地，一個曼布克獎，把英語文學傳播到全球，一個塞萬提斯獎，讓所有人都知道西班牙的文學，一個龔古爾獎，讓法國在世界文學界聲譽斐然。

相對于物質和科技的成果，文學獎則是精神和文化的高地，陳眾議說，“一個好的國際性文學獎，對于提升本地文化在世界上的影響力，作用非常明顯，文學獎本身，就是一個標志性的精神建筑，它和鳥巢、故宮這樣有形的標志不同，它是精神性的，但它的作用不亞于物質性的標志。”

一個文學大獎，帶來的益處是多方面的，陳眾議說，“一方面，它對于提升自己的文化肯定是有益的，另一方面，它也會把自身的文化影響力擴展到全世界，對世界文學的發展也會有所影響。當然，這種影響有好處也有壞處，比如諾獎，它有時候過強的政治傾向會使它本身受到非議。不過從這些年來看，它也在轉向，在改變自己。”

在影響力之外，文學獎本身，支持和推動文學發展的功能也不容忽視，實際上，在當今文學逐漸邊緣化的時代，文學獎的支撐對于文學家來說，尤其重要，甚至有外國作家所有的收入都依靠獲獎。對于許多有志于創作的人來說，一個文學獎，或許就是精神和物質的雙重支撐。

陳眾議說，“作家大多數不可能依靠獲獎生存，而且作家最重要的是寫出有良知、有審美價值的優秀的作品，第二位才是市場和獲獎。但得獎畢竟是好事，而獎金對于作家來說，無論多少，也能聊補生活所需。當前多數知名的文學獎獎金都很高，諾獎超過百萬美元，曼布克獎雖然沒那么高，也有獎金50萬人民幣，西班牙的阿斯圖里亞斯親王獎和布克獎差不多。這些獎金不僅僅是對作者的獎勵，更是一個重要的補貼和激勵”。

國際獎

時間積累不足

諾貝爾文學獎、曼布克文學獎，卡夫卡獎、塞萬提斯獎、芥川獎、安徒生獎、龔古爾獎、雨果獎……說到文學獎，隨便一個中國人可能都能說出幾個世界知名的大獎，對于一貫有文學傳統的中國來說，這并不奇怪，但尷尬在于，這些世界知名的文學獎中，沒有中國主辦的。

實際上，中國并非沒有世界性的文學獎，只是還遠遠沒有成長到足夠的程度，陳眾議說，“本世紀以前，我們在這方面確實非常欠缺。到了本世紀以后，隨著我們的經濟實力的提升，在這方面也開始有了一些嘗試，據我所知還是有一些國際性的文學獎的，比如說我們外國文學學會和人民文學出版社合辦的二十一世紀年度最佳外國小說獎，這個獎2000年開始辦，每年都有，至今也有15年了，它是專門針對外國小說的。再如中坤國際詩歌獎，也辦了有十來年了，兩年一次，面向中外所有的作品。還有藏羚羊國際詩歌獎，也是辦了很長時間的一個文學獎”。

不過，這些國際性的文學獎，從影響力上來說，顯然還遠遠不足，陳眾議說，“總的來說，這幾個獎都是辦得很認真的，影響力也慢慢在提升，但畢竟年頭還短，還需要積累。文學獎是一個非常講究積累的事情，國際上那些大獎，大多都是歷史悠久的，比如諾獎，一百多年了，再如曼布克獎也有半個多世紀了，還有法國的龔古爾獎，也超過一百年了，還有卡夫卡獎、塞萬提斯獎、阿斯圖里亞斯親王獎等。”

起步晚，時間積累不足，影響力也難免不足，陳眾議說，“現在，我們的經濟不斷增長，在整個世界上的經濟政治影響力也不斷增強，隨之而來的文化發展、提升文化影響力也是迫切的事情，而且，經濟的發展，本身也會給文化藝術的發展提供物質的保障，因此，可以說，今天應該是一個很好的時代，很好的發展我們自己的文化、辦好我們自己的國際文學獎的時代”。

關鍵在高水準

和公正公允

經濟的發展需要文化的支撐，沒有文化底蘊的發展，往往難以長遠。而在今天，發展文化、提升文化影響力已經成為社會共識，打造一個我們自己的國際性文學大獎，顯然是一個必要而且有效的方法。

陳眾議說，“當前我們已有一些國際性文學獎，因為時間還很短，積累不足，影響力也遠遠比不上那些知名的世界大獎，資金，規則設置、版權問題等，軟硬件方面的條件也都還不充分，因此，影響力的擴展還需要時間的積累”。

在時間之外，打造一個有影響力的文學大獎，還需要很多基礎性的條件，陳眾議說，“首先要有國際性的視野，這是基本的前提。一個文學獎，辦好很難，辦砸了很容易。只要連續幾次把獎頒給讀者、作家群都不認可的人，這個文學獎很快就會死掉。相反，長期堅持把獎頒給那些真正一流的作家，才能慢慢打造自己的影響力，比如法國的龔古爾獎，它的獎金只要幾個法郎，基本上就是象征性的，但是它的影響力非常大，也是世界上著名的文學獎，原因在于，一方面它歷史悠久，另一方面，就是得獎的都是大腕，因此，不論在法語世界，還是在整個世界上，它的聲譽都非常好”。

當然，文學獎不可能符合所有人的判斷，因此，關鍵在于能否堅持高水準和公正公允，陳眾議說，“諾獎常犯錯誤，它的結果也經常受到批評，但是它的爭議并不是因為水準問題，它依舊還是站在整個世界文學水準的前列，同時它自身也在不斷地修正。比如說它頒獎給莫言，而沒給村上春樹，給門羅，而沒給同樣是加拿大優秀作家阿特伍德，從某種意義上，不論是村上春樹，還是阿特伍德，都是比較注重市場的作家，諾獎沒有選他們，這個因素可能是一個很重要的原因”。

陳眾議：

中國社科院外國文學研究所所長

有效的宣傳很重要

建設我們自身的國際文學獎，許多已有的文學獎做法，其實都可以借鑒，陳眾議說，“以諾獎為例，諾獎的原則是獎給‘在文學方面創作出具有理想傾向的最佳作品的人’，但這本身是非常空泛的表達，怎么做還是在人，如何才能把一部作品放在國際天平上，進行客觀公正地衡量，對于文學獎的評選者來說，是一個非常重要的問題。我們知道，諾獎是面對全世界進行遴選的，但每年一般也只有一個人獲獎。所以，第一就是公正公平，能否不被個人、國家、地域等因素所影響，保持客觀的態度，直接決定著人們對它的認可度。其次就是優中選優，可能每個人心中最好的作品不同，但怎樣才是第一流的作品，是有一定之規的，選出第一流的文學創作，總是站在文學的前列，這是保持文學獎公信力和影響力的基礎。”

全球化時代，影響力的打造本身也需要遵循現代規則，也即是說，自我的建設和有效的宣傳同樣重要，陳眾議說，“每年的諾獎，諸多媒體每每會引用諾獎的頒獎詞，而頒獎詞，是諾獎公正性和公信力的重要表現之一。我們通常從媒體上看到的頒獎詞可能就幾句，但實際上，每年都會有一篇非常長的報告，告訴人們他們為什么這么選，為什么要選這個人”。

而這恰恰是我們所欠缺的，陳眾議說，“一般人可能不會了解那些專業的標準，所以組織者、評選者一定要說清楚，為什么給這個人，這是必要的，也是義務，是打造一個大獎非常重要的事情。假如說我們的規則有問題，那么就去積極修正規則，假如規則沒問題，就該理直氣壯地說清楚。當然，任何人肯定都有自己的價值，我們也會有我們的價值，但一定要說清楚。說清楚了，即便別人不能心服口服，但也不會因此認為我們錯了，甚至由此引發很多更不好的聯想。而這一點，對于文學獎來說，不論是面向國內，還是面向世界，都是必須要做的”。

記者 周懷宗