騰訊娛樂專稿 文/曾劍
《小王子》這本書好就好在它模糊、曖昧、神秘，《小王子》這部電影糟就糟在它一點神秘的味道都沒有，清晰明白得如同白開水一樣。
電影版與其叫《小王子》，還不如叫在《多年后打撈小王子》。故事從一個小女孩身上開始，小女孩搬家了，她遇到了怪老頭，怪老頭給她講了一個小王子的故事，怪老頭和他的故事改變了小女孩的三觀，小女孩去尋找小王子，小女孩改變了成人后的小王子的三觀，然后，小王子終于回到了他的星球。（好像就是這樣吧，畢竟我昏昏入睡了好一會。）
這部電影似乎對成年人的世界懷有刻骨的仇恨，一方面是這個小女孩的媽媽，給小女孩安排了精確無比的學習計劃，十幾年里每個小時該干什么都早已經科學的安排好，另一方面是小女孩去尋找小王子時所發現的成年人的世界，是那種把人當螺絲釘來對待，任何無用之物都必須處理掉的成年人的世界，這里的成人世界的老大覺得星星也是無用之物，于是把所有的星星全部抓了起來，裝在一個玻璃罐里，必要的時候，就抓一顆星星擠碎發電。（其實，這個成年人還蠻有想象力的。）
這樣的三觀其實沒什么問題，好些治愈系電影也都是類似的做法，先是把成年人的世界或商業社會或坐班體制或大公司體制貶低得一文不值，這些體制讓主人公麻木了、抑郁了、找不著北了、活不下去了，于是主人公下了好大的勇氣終于從這種體制中逃離出來，他要么是到了小森林那樣的地方，要么是找到了自己多年前的夢想，總之，一旦他從“監獄”里逃出來，他就治愈了。
《小王子》的問題在于，它并沒有認真的在反成年人社會，說真的，它只是在撒嬌而已。整部電影并沒有讓你覺得成年人的社會有多么糟糕，而不管是小女孩三觀的改變還是成年小王子三觀的改變，都發生得沒來由。好的治愈系電影，看完后它會讓你有切身的感覺到，為什么我還要過眼下這么壓抑的生活，而且它也會讓你切身的感覺到，哇，去小森林好棒啊，明天就買船票去。
而《小王子》之所以沒法給人這樣的感覺，是因為它對成年人社會批判的幾個點，全都沒打到要害上。媽媽把十幾年的事全安排好了，是挺過分，可根本沒看到這件事對小女孩的戕害啊，成年人社會杜絕一切無用之物，抱歉，這完全不能讓人有同感啊。這些軟綿綿的拳頭，只能被理解為撒嬌。
對成年人社會的批判既不合理，又不入心，這一點很糟糕，但《小王子》最大的問題并不在這里，它最大的問題是，它沒有把原著中那些美好的，能輕易抵達人心的東西表現出來。比如說，小王子與玫瑰之間的情感，曖昧復雜，小王子與狐貍之間的情感，曖昧復雜，小王子與飛行員之間的情感，曖昧復雜，小王子與蛇之間的關系，曖昧復雜。而在電影版中，這些寶貴的曖昧復雜，掉了個底朝天。
我是多么的想看到，小王子所常常想念的那只玫瑰，到底有多么美麗。而那只狐貍，又有多么難以馴服。我又是多么的想看到，小王子選擇蛇來回到他自己的星球，他到底是充滿恐懼，還是心懷感激。
《小王子》這本書能流行這么多年，并不是因為它是一個簡單好懂的童話故事，而是因為它的復雜性。有的人能從玫瑰看到自己的影子，有的人能從狐貍看到自己的影子，有的人看了潸然淚下，有的人看了唏噓不已。這些難能可貴的東西，在電影版中幾乎是沒有了。
對成年人社會的反感，這僅僅是《小王子》這本書里不多的一部分，而電影版《小王子》則抓住這一點不肯撒手，還自鳴得意的說個不停。這真是揀了芝麻丟了西瓜。
有人看了電影版《小王子》發出這樣的感嘆：長大以后不要變成無聊又無趣的成年人啦，只有小王子能懂小王子啦。我的想法是，何必刻意抹黑成年人的世界呢，如果你擔心你長大以后會變成一個無聊又無趣的成年人，那么，恐怕你現在也未必會是一個多么有聊有趣的年輕人。比如說，那些小時候喜歡跟老師打小報告的人長大后恐怕也會變成一個舉報朋友圈的文章反動的人。
大公司有大公司的問題，坐班有坐班的問題，大城市有大城市的問題，商業社會有商業社會的問題，但是這些，統統都是外部的問題，你想要活得年輕，你想要保持好奇心，你想要有聊有趣，這些外部的問題和你何干？
就如樸老師說的：“各位，時間哪兒都沒有去。它是你的幻覺。它并不存在?！?/p>
代表作：
封面人物|馮小剛：操蛋少了，救贖多了
封面人物|周星馳：說好的喜劇之王呢？
《何以》該罵，BUT……
《一步之遙》：反媒體，反真相，反歷史
《匆匆那年》：好就好在沒讓我聞到祖父氣息
《三體》和《星際》，主要是意識形態的沖突
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