我第一次知道《心迷宮》的故事是在忻鈺坤家中，當(dāng)時(shí)夜已深，很想走，但是忻導(dǎo)用一盆意大利面誘惑了我們，讓我們心甘情愿地留下來聽他講一個(gè)跟棺材有關(guān)的故事。這是個(gè)精彩，某些細(xì)節(jié)還有一點(diǎn)點(diǎn)恐怖的好故事，能夠聽出他早已成竹于胸，最讓我印象深刻的卻是他講述時(shí)候的興奮，那是一種看了很多A片后終于可以真槍實(shí)彈干一炮的興奮。
我第一次看到成片則是在另一個(gè)朋友的家中，所以并沒有一道光從身后射出，只有一張像是從街邊碟販那里淘來的五塊錢壓縮DVD。而且因?yàn)樘崆氨弧皠⊥浮钡母蓛簦适卤旧淼囊徊ㄈ酆凸适陆Y(jié)構(gòu)的精妙失效了。即便如此，仍然不難判斷出這將是一部與眾不同的國產(chǎn)片，它來自于一名稱職的影迷，并終將被其他稱職的影迷所接受。
再往后，就是該片在各大影展上的提名與獲獎(jiǎng)，并在不知不覺之間讓影迷群體異常興奮——那是一種看多了外國A片終于可以看一次中國A片的興奮。從這個(gè)角度看，能在客廳中首次看到《心迷宮》就變得很有趣了，因?yàn)殚L久以來，中國影迷欣賞世界經(jīng)典大多就是在客廳、臥室或大學(xué)宿舍里，通過電視、電腦甚至便攜式DVD完成的。這樣的觀影經(jīng)歷代表了一種缺失，因?yàn)榉N種原因，我們和我們的父輩都沒有機(jī)會(huì)在影院中同步看到那些經(jīng)典。但是現(xiàn)在，已經(jīng)有越來越多跟忻鈺坤一樣的年輕電影人走出了客廳，去創(chuàng)造屬于中國電影的歷史。
從這個(gè)意義上說，忻鈺坤并不孤單，他和他的《心迷宮》是這個(gè)活力四射、日漸多元的中國電影的一部分。我特別不同意那種將《心迷宮》與其他國產(chǎn)片進(jìn)行區(qū)隔的做法，這種以所謂“資深影迷”的名義進(jìn)行的吹捧，隨時(shí)可能轉(zhuǎn)換為導(dǎo)演與觀眾之間的障礙——看過三千部電影并不會(huì)自動(dòng)地讓你擁有代表觀眾的權(quán)力。在成熟而且健康的環(huán)境下，比如一直以來的好萊塢，或者過去的香港，拍攝小眾的獨(dú)立電影只是導(dǎo)演走向大眾和主流的第一步，諾蘭怪異、孤僻的處女座《追隨》并不影響他參與漫畫改編和災(zāi)難大片，反倒是老氣橫秋的后者因諾蘭而精彩。
《心迷宮》村長和同事
中國電影和美國電影一樣，骨子里都是世俗化的，尊重觀眾，不以讓觀眾看不懂——看不懂還要教訓(xùn)觀眾——為樂。《心迷宮》雖然在結(jié)構(gòu)上異于其他電影，導(dǎo)演卻做出了最大的努力來去除一切不必要的觀影障礙。讓我印象深刻的一個(gè)細(xì)節(jié)是，第一次看過影片后，我們注意到了屢屢出現(xiàn)的《動(dòng)物世界》的電視畫面，那幾頭黑猩猩到底是什么意思呢？是隱喻了人性中殘存的獸性嗎？是象征了人群與獸群你中有我嗎？但是，可愛的導(dǎo)演自己表示，《動(dòng)物世界》的最重要作用是串聯(lián)時(shí)空的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，如此樸素的解釋讓評論人少了許多發(fā)揮的空間，但是對于觀眾來說不是壞事。
在80和90年代，我們曾有過很多在國際上得獎(jiǎng)，讓影評人興奮的作品，但它們基本只屬于歐洲和國內(nèi)的少數(shù)知識(shí)分子，結(jié)果就是中國電影市場的蕭條。但是現(xiàn)在，中國的電影人有了足以羨慕死那些歐洲的、日本的、韓國的同行的環(huán)境，再讓新一代導(dǎo)演像他們的某些前輩那樣，始終為所謂的精英服務(wù)，然后一到片子公映就嘰嘰歪歪抱怨排片太少，這是多么殘忍的一件事。所以，這篇文章的結(jié)尾應(yīng)該是這樣的：第一部作品已經(jīng)成功地讓忻鈺坤成為了“圈內(nèi)紅人”，我們希望，第二部、第三部作品就可以讓更多的普通觀眾也認(rèn)識(shí)他，這意味著長久以來人為制造的獨(dú)立與主流，文藝與商業(yè)之間的障礙不復(fù)存在，那一天，就將是中國電影最好的時(shí)代。
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