書法趨同便是俗

鐘興旺

評判一幅書法作品的優劣主要是看格調。叢文俊說，格調是書法最高價值標準。格調高的書法作品有書卷氣，雅致?，F在的一些書法展覽，作品跟風現象嚴重，許多面目雷同。這種面目雷同的書法，即使取法再高，人們也會有審美疲勞，也就顯得俗。只有風格與眾不同、給人面目一新的作品，才顯得雅，格調才會高。

關于字帖范本的問題，叢文俊認為，人們選擇范本范圍之狹窄是束縛書法發展的瓶頸。比如甲骨文，范本有限，所以大家寫出的甲骨文書法面目接近，有的人甚至寫成了“甲骨美術字”。前不久評

出的第五屆書法蘭亭獎，竟然沒有一件甲骨文書法入展，原因是來稿中的數件甲骨文作品沒有一件沒有錯別字。中山王鼎銘文因裝飾性太強，制作的痕跡多，書法的藝術性弱，也不被評委看好。還有，現在許多寫楚簡的人，沒有把味道寫出來，原因是看完整的楚簡范本機會少，創作時大多是查字典。寫秦簡和漢簡的情況也差不多。秦簡和漢簡出土的數量其實很大，但人們創作時只看到睡虎地等幾個簡。取法的狹隘限制了書法創作的多樣化。

要真正讀懂范本。叢文俊說，時下許多人對碑帖范本理解不透，如臨寫晉唐小楷，原碑一般是不打格的，一打格就缺乏書法的藝術效果。還有，一些人在臨習王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄文稿》等經典時，也不搞懂其文字內容、不熟悉作者當時的思想感情，這也是沒有讀懂帖的表現。

陳海良對書法創作的觀點是，創作就是要寫出自己的面目，要做引領風尚的弄潮兒，形成自己的“自留地”。如今的“展覽體”風格是不良導向導致的結果。抄襲別人的風格、章法等，沒有主見，沒有學術高度，是不道德的行為。歷史上“三大行書”，風格迥然不同，各成體系，這就是創作。

在談到書法學習的途徑時，陳海良說，書法無秘訣，除了“練”就是“膽”。“練”就是要下苦功夫臨帖，把根基打牢，所謂聰明人做最“笨”的事。“膽”就是要有膽識，講策略，別人的風格不要模仿，要與眾不同，所謂做人要直、為文要曲、為藝要不老實。