國內首次關于中國人物畫專題研究的大型學術展，“現實的光芒——中國畫現代人物畫研究展”將于2016年7月26日在中華藝術宮啟幕。據介紹，本次將展出280余件20世紀以來的中國人物畫代表作，不僅從縱向上梳理了中國現代人物畫的發展歷程，而且從橫向上展示了多個流派的漲落。
布展現場
展覽由中華藝術宮、中國美術館、北京畫院主辦，并匯集了包括中央美術學院美術館、廣東美術館、關山月美術館、浙江美術館、江蘇省美術館、上海中國畫院等9家重要藝術機構的藏品，及藝術家及家屬提供的許多珍貴作品，使得展覽能夠全面而系統地呈現中國人物畫的現代化歷程。
中國畫的人物畫在發展歷程中最為豐富和顯著，每個時期的人物畫和時代的聯系最為緊湊，作品飽含歷史記憶，可以直接從視覺文化上看出時代的變遷發展。中國藝術宮副館長李磊說道：“展出的藏品來自各個美術館、藝術機構，其中不乏國家級重要作品，而本次藝術展便是讓國家藏品共享于眾，服務于民。”
布展現場
此展以藝術與現實的關系為主線，不僅基本廓清中國現代人物畫的發展概貌，同時也映現其面對社會現實的發展、面對西方藝術的沖擊所做出的反應。這些作品均與現實人生保持著相同的脈動，蘊含著深切的人文關懷和嚴肅的文化思考，對當代中國畫的發展具有重要的啟迪意義。
展覽以人物畫的發展歷程為界分為三個板塊：
第一板塊：傳統向現代的轉型
主要展示20世紀上半葉的中國人物畫，這個時期的人物畫處于傳統向現代轉型的時期。1930年代至1940年代，民族危亡迫使中國藝術家深入民間，投身到波瀾壯闊的民族救亡運動之中，國家和民族的命運成為人物畫家思考的方向和主題。徐悲鴻、蔣兆和、李斛、李樺、關山月等深入民間，創作了一批表現底層民眾苦難的水墨人物畫作品。
也有陳師曾、豐子愷、齊白石均以現實人物入畫，他們的作品具有漫畫風、人間情，筆簡意饒，立意深刻，一掃傳統人物畫的孤高荒寒之氣，引領著人物畫走出桃花源。這些作品的出現意味著中國畫由傳統向現代的轉型。
齊白石《搔背圖》 133.5x33cm 約1927年 北京畫院藏
豐子愷 《家家扶得醉人歸》36×29cm 年代不詳 上海中國畫院藏
蔣兆和《與阿Q像》97×52cm 1938年
李斛 《嘉陵江纖夫》85×231cm 1946年
關山月《鐵蹄下的孤寡》119.8×63cm 1944年 關山月美術館藏
第二板塊：時代與生活的禮贊
第二板塊主要展示20世紀50年代至70年代的作品。新中國成立后，中國人物畫家堅持“二為”和“雙百”方針，緊跟時代風潮，熱情謳歌社會主義建設新面貌。他們以通俗易懂的筆墨描繪群眾所喜聞樂見的內容，表達對時代與生活的禮贊。20世紀50年代中期崛起的寫實水墨人物畫在表現現實方面具有得天獨厚的優勢。除了寫實水墨人物畫以外，20世紀50-70年代，工筆人物畫也得到了新的發展。工筆畫家們或借鑒民間年畫，或借鑒西方寫實繪畫，創作了具有濃郁時代色彩的新工筆人物畫作品，而傳統題材的人物畫也被賦予新的時代內涵和現實意義，代表性藝術家有姜燕、黃均，陳緣督、吳光宇、程十發、潘絜茲等。
黃胄《載歌行》141×363cm 無年款 北京畫院藏
葉淺予 《藏舞人物》 紙本設色 69.5×46cm 1962年 北京畫院藏
第三板塊：思想與語言的自覺
第三板塊基本展示20世紀80年代至今的作品。新時期以來，中國藝術揭開新的篇章。復合、多元的文化生態為中國藝術的發展提供了多種可能，中國畫人物畫在思想與語言兩個層面逐步走向自覺，中國人物畫壇呈現出繽紛多彩的面貌。
施大畏、施曉頡 《洗禮——記上海第三次工人武裝起義》 315×510 2014年
田黎明《都市午餐》 180×120 2012年
劉大為《雪線》 220×240cm 2004年
現實的光芒——中國畫現代人物畫研究展”，基本呈現了一部形象的中國現代人物畫史。同時，這些經典作品也反映了20世紀以來中國社會的發展與進步、中國藝術的變革與創新。相信觀眾漫步于展廳，不僅能夠感受到中國現代人物畫異彩紛呈的發展概貌，而且能夠感受到中國社會日新月異的蓬勃生機。
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