遜之，原名孫紅柱，號洪木主人，同德堂堂主；1964年出生，畢業(yè)于首都師范大學，中國楹聯協(xié)會會員，中國楹聯協(xié)會書法藝術委員會會員。北京京旺書畫協(xié)會顧問，中國綠碳書畫研究院會員，中國國典書畫院會員。現為中國國家畫院詹庚西工作室畫家。先后拜中國墨虎創(chuàng)始人著名畫家曹環(huán)義先生、中國國家畫院博士生導師詹庚西先生為師。
2015年考入中國國家畫院，入詹庚西花鳥畫高級研究生班，主攻寫意花鳥，現為中國國家畫院詹庚西工作室畫家。
獲獎經歷：
1988年在《河北工人報》舉辦的“蒼巖杯”文學大賽中獲得優(yōu)勝獎；
1997年在“慶五·四、迎香港回歸”征文中獲得紀念獎；
1999年獲建國五十周年“祖國頌”征文二等獎；
2000年被評為北京市“十佳青年”；
2001年被國家八部委授予“全國優(yōu)秀青年”的稱號；
2011年榮獲第七屆“中華杯”慶祝中國共產黨成立90周年銅獎；
2011年獲慶祝“紀念辛亥革命100周年”銅獎；
2011年在慶祝第五屆“東坡藝術節(jié)”上獲得全國書畫大賽一等獎；
2013年入選《中華國粹年鑒》；
2014年為廣西千佛洞壁畫入展；
2015年被《中國藝術家》雜志社授予“愛心藝術家”稱號；
分別在《河北工人報》《中國紡織報》《北京個體報》《北京青年報》《中國法制報》《中國藝術家雜志》《華夏藝術家雜志》《中國央視網》《書畫藝壇網》等報刊雜志上，發(fā)表大量作品。其作品被國內、外友人，及藝術館收藏。
初識遜之先生緣于每年兩次的《中國藝術家》雜志社“藝術溫暖人間”慈善活動的書畫作品捐贈，遜之老師連續(xù)數年堅持捐贈，從數量到作品的質量都甚為突出，雖未曾謀面，卻早聞其名，敬佩之心油然，終有緣見面，遜之先生性情溫良，人如其名，真乃傳教有道唯忠厚，處世無奇但率真。
“同德堂”是他祖上留下的堂號，意思是同心同德不斷進步，他對藝術的態(tài)度，永遠是謙虛、中和、厚樸，就像劉寬先生為他起的名字一樣——遜之。
胸襟萬里
凝聚成勢
其書法， 以書寫意，“一木一石均有勢存乎其間”，迸發(fā)回蕩在有度方圓，自當流美，君子之風穆然……
遜之，河北高陽人，是明代大學士、兵部尚書孫承宗第十四代孫。“胸襟萬里”這四個大字，是老祖宗孫承宗鎮(zhèn)守山海關時留下的墨跡，現在依然矗立在山海關的城樓上。多少年過去了，孫氏后人也像老祖宗所希望的那樣，懷揣夢想、志存高遠。
遜之常說，自己的書法與喜讀誦唐詩是分不開的。他的書法作品，筆道流暢，筆法氣度森嚴，有氣吞萬里如虎的氣勢，既寧靜又彰顯剛毅，柔中帶剛，非常耐人尋味，深受歡迎。這也離不開他不斷提高自身的修養(yǎng)，太多平時積累的碑帖、詩詞歌賦，在他書寫時噴薄而出：王羲之的《蘭亭序》背得滾瓜爛熟，每天早上鉆研《孫過庭書譜》，其精彩段落更是倒背如流。
遜之先生的書法，側重于行書、隸書、草書，好多人對他的評價是：“行”如流水，“隸”如磐石，“草”如撲兔，適合大眾，雅俗共賞，令人歡喜。
首都師范大學中國書法文化研究院副院長、教授、博士生導師，中國書法家協(xié)會會員張同印老師看到他所臨《曹全碑》，打開那25米的長卷，贊嘆道：“遜之所臨書法，讓我有眼前一亮的感覺，寫得很好。筆法蒼勁，猶如碑之精妙……”并欣然在長卷上揮毫寫下“遜之通臨曹全碑，雅中含樸，秀而能遒，深得碑中之精神”。
遜之先生崇尚古法，又不泥古法，不斷探索。他曾用很長時間鉆研《馬王堆簡牘帛書》，并深有所悟。北京書協(xié)副主席劉俊京看到他用“馬王堆”體書寫的《蘭亭序》時稱贊道：“很有特點，筆法有力，而又不失起法，書寫秀美，而又不失其灑脫。”
前輩的鼓勵、同道的贊賞，對他是一種認可和前行的動力，他內心仍然傳承了孫氏先輩的熱血與精神。其實，孫氏每一輩后人中都有出色的書法圣手，遜之小時候就知道伯父孫寶泉的行書寫得很好，如高山流水，俊美優(yōu)雅，被人稱道，自小對書法感興趣的遜之也常常向伯父請教。中學時，語文老師汪國平的書法更讓他癡迷，他在黑板上寫，遜之就在書桌上不知疲倦地寫。就這樣，年復一年，遜之的硬筆和毛筆書法都有了一定水平，也為他今后走上書法道路打下了堅實的基礎。后來，不論遜之從事什么工作，詩歌與書法都一直伴隨著他。這份堅守讓人感動，期間他也結識了很多志同道合的朋友，經常一起切磋，尤其在春節(jié)前后，最忙的時候，為別人寫對聯，編句子，交流體會，書藝和詩歌的境界自然頗有長進。
機緣巧合，2006年，遜之有幸結識了劉寬先生，劉寬先生能詩能書，和藹可親。二人可謂一見如故，當時就完成了拜師儀式。從那時起，遜之跟隨劉寬先生系統(tǒng)練習書法，從歐陽詢、顏真卿、柳公權的楷書入手，到王羲之的《圣教序》《蘭亭序》，再到《曹全碑》《張遷碑》《孫過庭書譜》，遜之一步步練習，從容而堅毅地邁向書法藝術的高峰。
在對藝術追求的道路上，遜之從來不曾停歇。2011年，他又考入首都師范大學，從而結識并得到了著名書法家歐陽中石先生、博士生導師張同印先生、博士趙宏老師的悉心指導，尤其是中國書協(xié)理事、北京書協(xié)副主席劉俊京老師的不斷指點，使他的書法水平和感悟有了新的飛躍。
藝術是相通的，喜愛藝術的人總能愛屋及烏，向著更加廣闊的藝術空間浸潤、蔓延，展現出無限的藝術生命力。
遜之愛讀詩、愛寫詩。提起詩，在幼時艱苦的歲月里，詩歌是他的希望和精神力量，一直伴隨他成長。在那天真燦爛的時光里，他像其他千萬個普通孩童一樣，經常依偎在母親溫暖的懷中，聽著古老的歌謠成長，無憂無慮、懵懵懂懂。他腦海里經常縈繞著這樣一幅場景：一個小小的身影沿著田間的小路，采擷著那小草上晶瑩的露珠，迎著吹散的炊煙，收集著莊稼人飄著青香的質樸……
中學時代他就愛上了唐詩，并給自己規(guī)定，每天背讀一首詩，情到深處，他也經常練習著寫一些小詩，在同學間傳頌，可惜的是都沒有留存下來。遜之先生說，他16歲時寫的《紅豆》第一次發(fā)表在縣上的詩歌報上，那種被印成鉛字文時的喜悅心情至今仍能夠撥動他的心弦。從此他便一發(fā)不可收，寫了大量的詩，給報刊投稿，退回、再寫、再投……他的一名親戚看到遜之如此癡迷詩歌，便開導說：別執(zhí)迷了，寫下去也不會有用的。然而，天生不服輸的遜之沒有放棄，終于，功夫不負有心人，1988年，他的詩在《河北工人報》舉辦的“蒼巖杯”文學大獎賽上獲優(yōu)勝獎，他多年的不懈努力和堅守的詩歌之間的緣分得以明證。
遜之老師人生經歷頗為豐富，他當過工人、營業(yè)員，干過個體、做過工廠的管理人員，2000年被評為北京市“十佳青年”、2001年被國家八部委授予“全國優(yōu)秀青年”稱號。無論事業(yè)多么忙碌，生活多么起伏波折，他始終都沒有放棄對詩歌的熱愛，堅持創(chuàng)作。他覺得生活就像是詩，是心情的感悟，是精神的升華，他曾先后寫了幾百首詩，包括藏頭詩、提畫詩、古體詩、現代詩，他充沛的創(chuàng)作精力恰恰來自豐富的生活閱歷。
遜之畫作和詩詞默契渾然一體，達到了的藝術契合與樸然渾厚的意境，而他的畫作淡嵐輕施，意蘊著逸興高飛的氣韻，所作提畫詩精妙契合，在悠遠、豐韻、深邃間剎那雋永。
“自古書畫本想通，首在精神次在功，悟得梅蘭腕上趣，自然筆下生春風”。書畫同源，在書法的基礎上愛上繪畫，是順理成章的事，也是一個藝術家的至上追求。
一個偶然的機會，遜之有緣結識了全國著名畫虎大家曹環(huán)義先生，曹先生是我國著名繪畫大師李苦禪的得意弟子，曹先生認為：做人就像作畫一樣，一步一個腳印，一絲不茍。他有時拿出當年的畫作，指著畫上苦老的題字說——苦老作畫，講的是個“理”。
遜之先生常與曹老師品茶論畫，虛心求教，曹老師所言，他都細心揣摩，用心領悟，受益良多。一次，曹老師提及，作畫首先要“胸有成竹”，當落墨在紙上時，肯定跟所表達的有區(qū)別，怎么辦？這叫“因勢利導”，既然“勢”已成，就要就勢論勢，一鼓作氣而完成，這叫做“順水推舟”。遜之聽此言后，有了茅塞頓開的感受，在提筆用墨時更多了堅定和圓融的氣度。
遜之先生所畫蘭花，秀美優(yōu)雅，有的葉子瀟灑勁放，有的葉子柔中帶剛，寧折不彎，花瓣很雅、很美、很翹，如美女出浴，含苞待放，俏美多姿，脈脈含情。令人觀之，既有文人的雅氣靈動，又有古人的古拙多情。他在畫作的題詩中寫道：
幽蘭吐蕊懷柔情
鋼根鐵葉透骨風
胸襟坦蕩真君子
不與百草度平庸
這首蘭花的題詩，得到了曹環(huán)義老師的稱贊,稱他把蘭花的性情寫得淋漓盡致，蘭花的根長在石縫中，雖為草，可又與百草不同,有著君子風骨。
遜之先生新近創(chuàng)作了一幅《秋收》，畫的是一農家院里結滿晶瑩的葡萄。這也是畫者自己的真實經歷。這幅畫，是想起小時候家人在院里乘涼的景象，縈繞心間多年的景象終落紙墨間，他感慨之余，賦詩道：
珠圓瑩潤滿葡香
鳥語枝頭話短長
玉液品出幾顆醉
難訴兒時一院涼
劉俊京先生看了遜之老師所畫梅花，大加贊美：“沒想到這是你畫的，很多人畫梅花都畫俗了，看了你的梅花，有一種與眾不同的清新感覺，很令人尋味，我很喜歡。”于是在畫上，提筆寫下王安石的《詠梅》詩：“墻角數枝梅，凌寒獨自開，遙知不是雪，為有暗香來。”
2015年，遜之如愿考入中國國家畫院詹庚西花鳥高級研究生班，開始系統(tǒng)主攻寫意花鳥。詹老師是當代花鳥畫大家，他不僅對宋元名家揣摩甚深，而且對當代諸家博采眾長，是一位學古而不泥古的導師。在他的指導下，善于學習的遜之先生在寫意花鳥方面有了質的飛躍，對花鳥的物理、物情、物態(tài)都有更加深刻的認識。
遜之先生一直在不斷地追求藝術的本真，不求其形，求其本源，詩境、畫境、書境，因心造境，以手運心，領悟到光景常新，別構一番靈秀于筆墨間……
通聯電話：13739384366
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