余飛
《剃刀邊緣》劇照
每日新報報道 近日，諜戰劇《剃刀邊緣》熱播，除潛伏、審訊、偵破等經典諜戰元素外，從劇中人物的穿著，到文章等人標新立異的發型，都引發熱烈討論。而對觀眾來說最吸引人的，當屬該劇快節奏的情節推進，緊張懸疑的氣氛令不少觀眾大呼“燒腦”，看得十分過癮。提到這類評價，該劇編劇之一、資深編劇余飛在接受本報記者專訪時直言這沒什么大不了：“諜戰劇嘛，只要是編劇，必須往燒腦的方向寫啊，這都是應該的，必須的。”
談劇情燒腦 “只要是編劇 只能往這個方向上寫”
余飛目前擔任中國電影文學學會副會長、中國廣播電影電視社會組織聯合會編劇工作委員會副秘書長。提到他的代表作《永不消逝的電波》《重案六組》等，觀眾非常熟悉。作為一名職業編劇，余飛寫起諜戰劇可謂輕車熟路，總結起編劇的方式，余飛戲稱就是“給自己下套”。“設計很多‘不可能完成的任務’，把危險推到極致，把角色逼到絕境，再尋找破局的辦法，這樣劇才會好看。”余飛表示，以《剃刀邊緣》為例，大任務里包含幾個小任務，通過一個又一個看似無解的困境，提升壓迫感和懸疑度。“然而，講述方式必須通俗易懂，再復雜的情況，也要用觀眾能理解的方式表達，這才是編劇應該做的事。”
《剃刀邊緣》中有很多幽默的情節，而余飛本人也被不少人稱為編劇中的“段子手”。余飛表示，幽默元素也是吸引觀眾的要素，“不能一味緊張，緊張中有笑聲，電視劇就是讓人輕松的東西。”至于引得不少觀眾發笑的文章的“雞窩頭”，余飛表示“也是一個吸引觀眾的點。”余飛稱，好的諜戰劇必須要在高潮迭起的同時做到邏輯自洽，他認為自己的理科背景起了作用。“編劇懂得越多越好，現查資料寫出來的東西，和充分消化理解之后再寫出來的東西，肯定是不一樣的。所以我說編劇最好是什么都知道，尤其是感覺離得越遠的時候越有用。就像我的理科思維讓我很有邏輯。”而提到編劇技能的培訓，余飛也直言“光有天賦沒有用”，“這個東西必須得有人教，非常需要訓練，因為有很多規范化的東西。”
談小說改編 “有時候買IP的錢就是廣告費”
《剃刀邊緣》是根據許偉才的原創小說《諜戰1933》改編的，編劇也是余飛和許偉才共同署名。余飛告訴記者，他和許偉才的合作非常愉快，“小說和劇本存在很大不同，小說是為了給讀者看的最終作品，劇本則是‘中間產物’；每部小說都有自己的講述方式，劇本是給導演演員等等看的，有一定規范。”余飛表示：“小說可以提供一種氛圍、質感，但影視劇需要拍出來，需要活人去演。比如我最近正在經手的改編，其中有個‘忘川之水可以忘情’的細節，小說中很多地方都用抒情的方式帶過去了。但是劇本不能含糊，忘情是從什么時候開始忘的？忘了多少？只忘了事件本身還是事件和情感體驗都忘了？……必須都理清，劇本才能繼續下去。”
至于目前多見的小說改編劇本和原作小說之間的關系，余飛笑稱：“有時候其實可以沒有太大關系。尤其有些網文為了日更寫得很水，可用的信息量不足以支撐一部劇。小說和劇本體裁不同，而有時候小說中人物和事件在劇本里只作為一個由頭。《剃刀邊緣》整部戲就是從‘韋小寶’三個字開始的。一個這樣性格的人，如果來到這種時代背景下會做什么？后面的情節就源源不斷地來了。”提到IP開發熱潮，余飛坦言“很沒道理”，“職業編劇并不需要非得有個IP才能編出情節，有時候給他太多的東西反而限制想象力。我覺得現在買個IP其實就是沖著廣告效益去的，通過既有粉絲去吸引人。在我看來，買IP的錢，有時候就等于廣告費。”
資深編劇眼中的影視作品抄襲“不要用致敬做遮羞布”
瓊瑤狀告湖南衛視于正侵權案件、《羋月傳》蔣勝男與王小平之間編劇署名糾紛、最近的《熱血長安》抄襲網絡小說《張公案》事件，余飛都有參與。提到數次作為業內權威參與“劇本比對”的經歷，余飛卻表示，“再也不想干了！”
“做比對很累，要把細節證據都列出來。但我們職業編劇是看本質，看骨不看皮，其實一眼看過去就能看出抄沒抄。”余飛表示，很多時候抄襲者往往以“致敬”為名，“這其實都是借口，是遮羞布，真的致敬可以表達情感，不要用人家的東西啊！雖然現在很多人表示很多情節都被用爛了，但情節和人物的組合是有無數可能性的。比如同一個人在不同時代生活，光是用不用手機這一個小細節，對情節發展的影響就很大。”
劇情的好壞和最終的收視率有著多大的關系？余飛稱，一部劇“沒有一個地方不重要”。“配樂、化妝、服裝、剪輯……只要有一個地方出問題，觀眾會覺得整部劇都難受，這是一個整體。現在的人動不動就提什么熱播劇，在我看來，沒有這個概念，只有好劇差劇。至于收視率，那是受到很多情況影響的。好劇收視率高差劇收視率低都是正常的，如果好劇收視率不太好，我們會覺得惋惜，但希望那些靠著其他手段、甚至是刷數據獲得高收視率的差劇，也不要因此洋洋自得。”新報記者 陳玓怡
