《那年花開(kāi)》陳楚生改插曲天天不睡覺(jué)
東方、江蘇衛(wèi)視播出的《那年花開(kāi)月正圓》即將收官。自該劇開(kāi)播以來(lái)，關(guān)于演員演技、精美服飾設(shè)計(jì)、劇情是否瑪麗蘇都曾被熱議，除此之外，渲染氣氛的BGM(背景音樂(lè))，以及動(dòng)聽(tīng)的OST(插曲)也成了該劇的一大看點(diǎn)。新京報(bào)記者獨(dú)家專訪了該劇音樂(lè)的作曲人丁汀。談及此次的創(chuàng)作，他坦言這確實(shí)是一次極大的挑戰(zhàn)，“一般的戲大概30多首背景音樂(lè)，但我們卻創(chuàng)作了90多首，幾乎是兩三部戲的量。”而對(duì)于此次由陳楚生和郁可唯演唱的插曲，丁汀認(rèn)為他們?yōu)椴迩臃植簧伲跋耜惓薷摹逗?jiǎn)單而熾熱的難忘》這首歌的伴奏就不知道改了多少版，一天一天的不睡覺(jué)，直到最后編曲都要崩潰了，他還在反復(fù)修改，就像著了魔一樣的投入。”
采寫/新京報(bào)記者 張赫
演員還沒(méi)確定，就著手創(chuàng)作BGM
丁汀接到《那年花開(kāi)月正圓》導(dǎo)演丁黑的創(chuàng)作邀請(qǐng)是在一年半之前。當(dāng)時(shí)整個(gè)劇本還在修改階段，甚至連演員都還沒(méi)有確定，丁黑就要求丁汀僅憑劇本的劇情，馬上開(kāi)始創(chuàng)作旋律。“很多電視劇都是20、30條BGM，演員和劇情的表達(dá)本身很到位，但就是音樂(lè)情緒總感覺(jué)不夠用。其實(shí)簡(jiǎn)單而言就是音樂(lè)量小，創(chuàng)作周期短。導(dǎo)演本人特別喜歡音樂(lè)，所以他希望這次音樂(lè)可以更早的介入，創(chuàng)作的更加豐富。”丁汀透露。但無(wú)畫面的背景音樂(lè)創(chuàng)作，對(duì)于音樂(lè)人來(lái)說(shuō)非常難，因?yàn)樗麄儾⒉涣私鈱?dǎo)演的成片風(fēng)格，以及演員會(huì)表達(dá)怎樣的情緒。“通常都是片子拍完，甚至剪輯完了，音樂(lè)人再根據(jù)成品創(chuàng)作音樂(lè)。”
據(jù)悉，該劇一共74集，丁汀與團(tuán)隊(duì)耗費(fèi)了一年半，創(chuàng)作了90多首BGM，分別為人物情緒音樂(lè)、事件性音樂(lè)、家族音樂(lè)等。“我們每一場(chǎng)戲都設(shè)計(jì)了不同的音樂(lè)，包括不同演員之間的眼神、對(duì)話，我們都嘗試搭配了不同的樂(lè)器。”隨后導(dǎo)演還會(huì)一首一首的聽(tīng)，又淘汰了將近20%的曲子，最后剩下的部分音樂(lè)也進(jìn)行多次返工，“當(dāng)時(shí)從拍板音樂(lè)到投入錄制，我們只有大概不到兩個(gè)星期的時(shí)間了。現(xiàn)在想想即便那么早就介入，但對(duì)于這部劇來(lái)說(shuō)，周期還是太短了。”丁汀表示。
此次丁汀和團(tuán)隊(duì)只能通過(guò)劇本來(lái)憑空想象。好處就是會(huì)完全貼合劇本的感覺(jué)來(lái)創(chuàng)作，不會(huì)帶有太多的演員或畫面氣質(zhì)，音樂(lè)的情節(jié)性和情緒完全是對(duì)劇本服務(wù)的。
郁可唯兩遍過(guò)，陳楚生熬夜參與編曲
相較BGM的“時(shí)間緊任務(wù)重”，丁汀坦言，插曲的創(chuàng)作會(huì)相對(duì)簡(jiǎn)單一些。這部劇共有四首插曲，創(chuàng)作時(shí)成片也已經(jīng)拍攝完成，正常情況下只需要貼合畫面創(chuàng)作。“我們需要經(jīng)常到拍攝現(xiàn)場(chǎng)探班。”丁汀笑道，導(dǎo)演對(duì)插曲的要求嚴(yán)格到會(huì)要求作曲團(tuán)隊(duì)觀摩拍攝，到后期看剪片，“其實(shí)我們創(chuàng)作了十首插曲，最終只留下四首，也是因?yàn)閷?dǎo)演認(rèn)為插曲的作用往往是在高潮時(shí)幫助帶動(dòng)情緒，音樂(lè)一起就能淚噴，而不是亂放。所以如果一上來(lái)就有插曲，觀眾對(duì)角色還不熟悉，莫名其妙就唱歌，效果也不好。”
而此次插曲的演唱者陳楚生和郁可唯，都是圈中公認(rèn)的走心派歌手。丁汀透露，郁可唯在錄制《你曾說(shuō)》這首插曲時(shí)，只在錄音棚唱了兩三遍就順利通過(guò)，唱功非常了得。“她甚至在錄制前把歌詞都背下來(lái)了，肯定是用了工夫，不像很多歌手直接拿詞就過(guò)來(lái)唱，甚至連demo都沒(méi)聽(tīng)過(guò)。”
而陳楚生則是認(rèn)真到較真的程度。拿到歌以后不僅馬上約丁汀去家里聊了很久，甚至為完善編曲整晚熬夜。在丁汀看來(lái)，就像是著了魔一樣。“光是伴奏就不知道改了多少版，一天一天的不睡覺(jué)，直到最后我都要崩潰了，他還在反復(fù)修改。”
▲詳解配樂(lè)
周瑩BGM以豎琴、鋼琴為主
據(jù)丁汀透露，主角的背景音樂(lè)是創(chuàng)作用時(shí)最長(zhǎng)的，直到劇播出前都還在不停地創(chuàng)作。其中，僅周瑩這個(gè)人物，丁汀就創(chuàng)作了十多首BGM。“有走心的、內(nèi)心激動(dòng)的、悲傷的、跟吳聘在一起時(shí)的、跟沈星移在一起的等等。基本圍繞這個(gè)角色的不同情緒，我們都設(shè)計(jì)了不同的音樂(lè)來(lái)表達(dá)。”
除此之外，不同性格的人物，也會(huì)由不同的樂(lè)器和旋律來(lái)代表。例如吳聘出場(chǎng)時(shí)大多會(huì)搭配暖男氣質(zhì)的柔和曲調(diào)，整體旋律也需要貼合周瑩的樂(lè)調(diào)；沈星移的音樂(lè)是由放蕩不羈和善良走心這兩種不同氣質(zhì)的旋律組成；而周瑩則是以溫婉大氣的鋼琴和豎琴為主。丁汀表示，在周瑩出場(chǎng)時(shí)他們?cè)O(shè)計(jì)了鋼琴的獨(dú)奏音樂(lè)，如此現(xiàn)代的音樂(lè)元素其實(shí)在古裝劇中非常少見(jiàn)，“但導(dǎo)演給過(guò)我們建議，希望做一些傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞。而且鋼琴的旋律也符合周瑩內(nèi)在溫柔的氣質(zhì)，所以我們大膽進(jìn)行了突破。就目前來(lái)看，大家接受的程度還不錯(cuò)。”
周瑩大婚是哀傷音樂(lè)
在吳聘迎娶周瑩的大婚上，本應(yīng)以喜慶音樂(lè)貫穿始終，但丁汀卻設(shè)計(jì)了以管弦樂(lè)為主的憂傷旋律，“當(dāng)時(shí)大家都不知道吳聘能不能醒來(lái)，吳家的心情是很壓抑的，所以如果還是按照喜慶的音樂(lè)來(lái)設(shè)計(jì)是不合時(shí)宜的。”丁汀表示，電視劇背景音樂(lè)的創(chuàng)作并非高興的事就要?jiǎng)?chuàng)作高興的音樂(lè)，有時(shí)需要“反其道而行”。他甚至笑稱，背景音樂(lè)其實(shí)才是最容易劇透的，“很多觀眾剛開(kāi)始可能不太理解為何要貼哀傷的音樂(lè)，畢竟當(dāng)時(shí)人物命運(yùn)還沒(méi)有完全展開(kāi)。但BGM不僅需要考慮客觀事件的氣氛，同樣也需要根據(jù)后續(xù)劇情發(fā)展，提前表露人物的內(nèi)心變化。”
最滿意的是吳聘下葬的音樂(lè)
在全劇90多首BGM中，丁汀最為滿意的有《內(nèi)心的感動(dòng)》《悸動(dòng)》《趙白石》等，其中《崩塌》是吳聘下葬時(shí)的一段音樂(lè)。采用悠長(zhǎng)且連貫的高音區(qū)旋律與低沉的節(jié)奏呈現(xiàn)，將吳家在下葬現(xiàn)場(chǎng)的悲傷和凄涼，周瑩的痛苦和絕望體現(xiàn)得淋漓盡致。“當(dāng)所有人扛著棺材在路上走的時(shí)候，我設(shè)計(jì)了跟腳步非常吻合的拍子，一步一沉。再加上在天上飄的清冷的哀樂(lè)，我自己現(xiàn)在聽(tīng)到這段音樂(lè)都可以哭出來(lái)。旋律可以體現(xiàn)出人物命運(yùn)遭受了極大打擊，音樂(lè)一出來(lái)，淚點(diǎn)自然就來(lái)了。”丁汀表示。
