從2015年的459部到2017年的787部，網絡自制劇在數量增長的同時，質量也有明顯提升——
網絡自制劇改變大眾娛樂方式
本報記者 劉洋
“大部分網絡自制劇的觀眾是二三線城市的，尤其是小城市的女青年，大城市反而并不是最主流的，因為很忙，每天就那點時間?！?017年12月27日，在中國藝術研究院舉辦的電影電視評論周的論壇上，談到網絡自制劇中影視劇的觀眾時，愛奇藝副總裁陳瀟這樣說道。 從2015年的459部上升到2017年的787部，網絡自制劇數字成倍的增長，已經不再是一種現象，而成為了改變大眾娛樂方式的一種“新常態”。自制劇播放流量從2015年的317億人次，上升到2017年的1147億人次，如此巨大的流量，使網絡自制劇的投資也達到了歷史最高?！八幸蛩厥咕W絡自制劇在創作質量方面已經發生了向精品化拓展的趨向。”論壇席期間，中國電影評論學會常委會副委員長張衛這樣說道。
2017年6月，國家新聞出版廣電總局進一步發布了關于網絡視聽節目創作播出管理的通知。9月，五部委聯合下發關于支持電視劇繁榮發展的若干政策的通知。
廣電總局一系列政策出臺之后，由于資金的問題，網絡逐漸成為影視劇主要的播出平臺?！跋瘛洞筌妿熕抉R懿之軍師聯盟》本來說是電視臺先播出，但是電視臺付不了錢，先給網絡制作，最后網絡先播了，那就是網絡劇?！睆埿l說。
“從影視劇本身傳播的特點來說，它的裂變是非常明顯的，以前更多的是強調我這個劇規模比較大，明星比較多，我傳播的電視臺或者渠道比較強，更偏向集中式傳播?，F在網絡平臺則更強調對某一部分人群的特定吸引，再從這部分人群回到主流?！睂τ诰W絡劇的傳播特點，陳瀟接著表示。
2017年，從流量數據的統計上來說，網絡自制劇《余罪》名列前茅，但是此前，由于并沒有突出的明星效應，內容上也不夠大眾，當時并沒有電視臺愿意播放。但是，在愛奇藝播出后，《余罪》卻吸引了一部分小眾人群，形成了一波討論和口碑，再次回到大眾?！耙驗榇蟊娪幸粋€特點，沒有人討論的不會看。傳播上與以前相比，更多的是從小眾回到主流，這個做法以前是比較少見的?！标悶t舉例說。
近來，《中國有嘻哈》《國家寶藏》都成為了社交媒體上被刷屏的節目，熱度與好評也居高不下。“因為嘻哈音樂在中國極度小眾，剛開始制作時我們面臨了很大的壓力。但是嘗試之后發現非常成功?！标悶t進一步指出，除了影視劇，自制綜藝也在面臨轉向?！肮澞恳痍P注并不代表中國的音樂消費品位就轉向了，但是做了以后，讓別人看到了曾經沒有關注過的內容，說明文化價值也能換來關注。”陳瀟說，這也表達了自制劇面臨著更多新的機會。
“沒錯?！庇耙曋谱魅俗T飛表示，“像《國家寶藏》的觀看量過億，以前是完全不可思議的?，F在中國社會的中產從空心到實心化，他需要通過某一個節目或者具體的文藝節目尋找同類，這個訴求比以前強烈很多了，特別是這幾年。”
“我不久前參加的網絡劇已經超過了2016年前后拍的電視劇制作的精良和投入程度?！毖輪T孫茜根據自己的經驗發言說，“拍攝中，90后的導演自己手繪了每一個人物的服裝圖，這么認真，除了我拍攝《甄嬛傳》的時候，很少體驗過?！?/p>
“由此造成的重大變化有三個方面?！睆埿l總結道，首先，是網絡劇現在推出的前十名當中出現了黃曉明、黃軒等一批重要的電影電視劇演員，改變了以前大鵬、筷子兄弟等喜感審美的風向。其次，懸疑、愛情、青春、玄幻這些內容大大減少，出現了表現崇高美學狀態的作品，比如表現地下黨題材的《風箏》等影視劇。也因為前兩點的原因，最近一段時間的網絡劇也出現了主題的深化，比如《瑯琊榜2》主人公身先士卒的價值追求、大軍師司馬懿和諸葛亮兩個人相知相親又相斗的復雜狀態等?！斑@就使得網劇和電視劇的審美差距在不斷縮小，邊界日益模糊。”張衛說。
