英劇《9號秘事》像個“莎翁全家桶”

　《9號秘事》像個“莎翁全家桶”

羊城晚報記者 章琰

在《黑鏡》一口氣放出六集之后，它的“老對頭”英劇《9號秘事》也如約而至。與《黑鏡》第四季眼見口碑崩塌不同，同樣播到第四季的《9號秘事》“神劇”地位依然堅挺，在豆瓣拿下9.5分，成為系列評分最高的一季。

　　這一次，里斯·謝爾史密斯和史蒂夫·佩姆伯頓這兩個自編自導的怪咖，將“古典主義美學”發揮到極致，無論是臺詞還是場景，劇集都讓人猶如置身中世紀歐洲的劇院；而身為資深“莎翁迷弟”，二人再次大量運用莎士比亞戲劇橋段，大顯文化功底。

臺詞 抑揚格

這一季的敘事，里斯·謝爾史密斯和史蒂夫·佩姆伯頓別具一格地采用了“詩選集”方式。在第一集《贊澤巴旅館》中，所有演員上演了一出舞臺劇，面向觀眾說出內心獨白，而臺詞展示出兩位主創非同一般的語言駕馭能力——通篇的對話符合英文中五步抑揚格的格式。

抑揚格(iamb)是英文詩歌中用得最多的一種格式，百分之九十的英文詩都是用抑揚格寫成的，其中又以五步抑揚格居多。如莎士比亞十四行詩就是典型的五步抑揚格，一行詩固定十個音節，押雙行韻，奇數音節輕讀，偶數重讀。這種句子就像中國的絕句和律詩一般，充滿韻律感，聽上去非常享受。

來欣賞一段吧——開篇門童形容入住的房客：“要么步步高攀，要么跌落深淵(they just might be on their way up,or on their way down)；有人身穿滑雪衣，有人把那王冠披(some wear an anorak,others a crown)；都難逃命中注定禍福相依(Are all here to meet their fate head-on)；黎明來臨，幸運女神是否對你微笑？(Will Lady Luck smile on you,come the dawn?)”

結構 三一律

在大部分劇集致力于營造大場面的當下，《9號秘事》卻反其道而行之。不少行家評價，《9號秘事》像是電影學院的學生為了展示才華而寫的作業，每一集完全遵從小劇場“三一律”的原則?！叭宦伞笔俏鞣綉騽〗Y構的一種規則，簡單地說，就是規定劇本創作必須遵循時間、地點和行動的一致，也就是說一部劇本只允許寫單一的故事情節，戲劇行動必須發生在一天之內的同一個地點。

在《9號秘事》里，兩位鬼才編劇把空間濃縮在一個房間、一截車廂、一張餐桌、一個KTV包廂、一個狹小的衣櫥里。而第四季第一集，索性把所有場景設置在一條旅館的走廊上。

在業內，這種嚴格遵循“三一律”的劇被戲稱為“瓶裝劇”，劇組通常在單一場景內使用兩臺攝像機進行拍攝。一開始，人們使用此種方式是因為成本低廉，拍攝方便，能夠節省開支。后來逐漸發現這種方式留給演員的空間很大，具有舞臺劇的視覺沖擊力和專注性等優勢，對于營造戲劇沖突有不可思議的效果。

劇情 莎翁梗

作為莎士比亞的迷弟，里斯·謝爾史密斯和史蒂夫·佩姆伯頓讓《9號秘事》前幾季充滿了莎劇元素，最新一季更是直接來了個“莎士比亞全家桶”。第一集故事發生在贊澤巴酒店的第9層，這一層有9個房間，7個房客(一個王子、一個隨從、一對情侶、一對母子和一個痛失兒子的父親)。該劇開頭致敬了《哈姆雷特》，中間穿插著《仲夏夜之夢》，反轉時用了《第十二夜》，結局為《皆大歡喜》。

　　關于莎士比亞梗，第一季第五集《替角》表現最為突出。這一集講述一個替補演員變成主演的過程，人物設置與《李爾王》有相似之處，同時也出現了《理查三世》的影子，而演繹過程則充斥著《麥克白》的臺詞，如劇中人打情罵俏時說的話正是莎翁臺詞：“拇指砰砰動，必有惡人來”、“凝結我的血液，不要讓憐憫鉆進我的心頭，不要讓天性中的惻隱搖動我狠毒的決意”；一些細節也與莎翁原著相呼應，例如角色產生了血液在地上擴散的幻覺，而《麥克白》中的麥克白夫人也產生過雙手沾血的幻覺。