中新網(wǎng)10月10日電 《找到你》已經(jīng)于2018年10月5日正式上映，收獲好評無數(shù)。這部電影關(guān)注了女性生存境遇，用緊張刺激的懸疑故事，牽出了兩個女人的別樣人生。讓人們將目光聚焦在了女性在家庭和生活中的困境與抉擇，充分發(fā)掘了女性現(xiàn)實(shí)題材電影的閃光點(diǎn)。10月8日、9日，《今日影評》特邀導(dǎo)演呂樂與中央戲劇學(xué)院李紅老師為觀眾解讀《找到你》，呂樂提出了《找到你》中韓兩國一本兩拍電影的改編內(nèi)核，李紅則為中生代女演員發(fā)聲，中國電影應(yīng)當(dāng)拓寬舞臺，培養(yǎng)更廣博審美觀念。
兩大女主角飆戲演技超群 中生代女演員急需舞臺展現(xiàn)自身
很多觀眾認(rèn)為在《找到你》中，姚晨與馬伊琍都奉獻(xiàn)了職業(yè)生涯中最好的表演。呂樂在《今日影評》中表示，兩位女主角的對手戲讓他非常動容，她們將電影中或焦慮，或溫馨的場景展現(xiàn)的淋漓盡致。他指出姚晨在表演前會分析劇情，十分理性。而馬伊琍則屬于觀察細(xì)致的直覺型演員，在很多場景中能夠自發(fā)的對自己提出表演要求。
李紅指出，姚晨在電影中采用了非常克制的演法，在展現(xiàn)劇中人物疲勞、崩潰的同時卻沒有歇斯底里，很有張力。另外，李紅認(rèn)為姚晨飾演的律師李捷，人物心理完成了從律師到母親的過渡，展現(xiàn)了人物的成長。而馬伊琍最大的突破在于角色類型的轉(zhuǎn)變，從都市白領(lǐng)轉(zhuǎn)化為底層勞動人民，其中付出的努力難以想象。在《今日影評》中，李紅指出了電影中的一個細(xì)節(jié)，即馬伊琍在電影中的頭發(fā)一直處在油膩打綹的狀態(tài)，這對人物整體形象的塑造起到非常關(guān)鍵的作用。
在《今日影評》中，談及輿論對《找到你》兩大女主角“飆戲”的關(guān)注，李紅認(rèn)為，這是電影市場對中生代女演員關(guān)注太少所致。中生代女演員，即35到40歲左右的女演員，她們的尷尬境地在于最成熟的狀態(tài)卻無法在市場中找到合適的角色。中生代女演員的心智、社會閱歷、對于生活的感知讓她們對角色的把控日趨成熟，但因?yàn)殡娪笆袌鰧τ谂輪T通常通過容貌界定，導(dǎo)致當(dāng)下市場對于女性演員主要區(qū)分為兩類：少女與婆婆，中間存在極大的空白區(qū)。而《找到你》的關(guān)注點(diǎn)恰恰在于女性30到40歲之間的心理變化，而姚晨與馬伊俐能夠在相應(yīng)的年齡段演繹相應(yīng)的角色，在當(dāng)下電影市場十分難得。
用電影體現(xiàn)女性在社會中面臨的問題 中韓一本兩拍電影要“落地”更要真實(shí)
《找到你》講述了一個尋找丟失孩子的故事，在此之前聚焦這一題材的電影如陳可辛導(dǎo)演的《親愛的》，彭三源導(dǎo)演的《失孤》等電影更關(guān)注家庭倫理。但《找到你》探討了更深遠(yuǎn)的社會的話題，呂樂在《今日影評》中坦言，這部電影想要傳達(dá)的不僅在于找到孩子，更在于女性、母親如何找到自我，如何在激烈的社會生活中找到平衡的問題。在電影中，城市女性李捷需要平衡理性與母性，而對于孫芳來說，經(jīng)濟(jì)則是主要問題。
針對有評論認(rèn)為《找到你》中男性角色普遍缺席，即使存在也大多不負(fù)責(zé)任的問題。呂樂表示，希望男性觀眾在觀影后會有更多自省和思考，但他并不認(rèn)為社會上男性普遍不負(fù)責(zé)任，電影僅僅展現(xiàn)了社會的一個側(cè)影，而非全部。
《找到你》的另一亮點(diǎn)在于，這是一部中韓兩國一本兩拍的電影，相同的劇本在韓國已經(jīng)推出《迷失：消失的女人》。呂樂在《今日影評》中認(rèn)為，中外一本兩拍的電影在改編時主要需要關(guān)注兩點(diǎn)。第一是要讓電影“落地”，即落實(shí)影片細(xì)節(jié)，如原作中李捷的職業(yè)是娛樂記者，在改編時為了能讓她展現(xiàn)更強(qiáng)硬的一面所以改為了律師，而孫芳的人物背景則修改為了落戶，從西北來到江蘇，這些都是本土化的改編。第二是電影人應(yīng)花更多時間豐富故事情節(jié)。呂樂認(rèn)為，當(dāng)今改編電影的遺憾之處在于生搬硬套原作的設(shè)定，但中外一本兩拍的電影重要在于展現(xiàn)內(nèi)核衍生出的細(xì)節(jié)與生命力。
據(jù)悉，電影文化評論類日播欄目《今日影評》每周一至周五晚22：00檔于CCTV6電影頻道播出。
