經(jīng)典電影《海上鋼琴師》近日在國內(nèi)重映，票房驚喜，這部意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷于1998年推出的文藝巨作，曾在國際上獲得幾十項(xiàng)大獎(jiǎng)！本次國內(nèi)重映海報(bào)由我國著名電影海報(bào)設(shè)計(jì)師黃海設(shè)計(jì)。
要想談好《海上鋼琴師》，我們就要先談?wù)勚烊?middot;托納托雷導(dǎo)演的“時(shí)光三部曲”，其前面兩部《西西里的美麗傳說》和《天堂電影院》。
每個(gè)人遇見的一部好電影的機(jī)緣不同，有時(shí)候緣分來得早了，因?yàn)樽陨砟挲g和閱歷的不夠，其實(shí)并不解其中意。
“時(shí)光三部曲”都是上世紀(jì)的經(jīng)典作品，早早就盛名在外，一般觀眾在學(xué)生時(shí)代肯定就看過了這些電影。
筆者自然也不例外。
《西西里的美麗傳說》講得是美麗無罪，講得是人在歷史洪流的裹挾之下如何苦苦熬過。
《天堂電影院》講得是童年故鄉(xiāng)，講得是人在時(shí)光流逝的不可逆轉(zhuǎn)之中如何追根溯源。
《西西里的美麗傳說》是導(dǎo)演在講本民族的秘史，《天堂電影院》是導(dǎo)演在講自身心靈的秘史。
到了第三部，《海上鋼琴師》，導(dǎo)演再次拔高了表達(dá)上的立意，這就讓讓影片的內(nèi)核有些晦澀難懂。
所以，筆者在當(dāng)年看完“時(shí)光三部曲”之后，打心底里對《海上鋼琴師》是怎么也喜歡不起來。
如今，借著重映的機(jī)會(huì)，又看了這一部電影，這次重映的版本時(shí)長兩個(gè)小時(shí)，比當(dāng)年的版本短了40分鐘左右。
此次公映的版本相比原版在劇情沒有什么變化，只是剪掉一些不傷害劇情的小細(xì)節(jié)。
當(dāng)年朱塞佩·托納托雷帶著160多分鐘《海上鋼琴師》去參加威尼斯電影節(jié)，主辦方覺得時(shí)長太長了，想讓老爺子剪掉一部分。
老爺子仗著自己國際大導(dǎo)演的身份愣是一刀未剪，所以最后也是錯(cuò)過了當(dāng)年在威尼斯電影節(jié)展映的機(jī)會(huì)。
二十多年過去了，雙方為了大家都有錢賺，該妥協(xié)得也就妥協(xié)了，才有125分鐘的這一版《海上鋼琴師》。
雖然，我個(gè)人認(rèn)為《海上鋼琴師》是“時(shí)光三部曲”里觀影體驗(yàn)上較差，理解上也是有障礙的電影。
但是，她仍然是一部杰作。
她有著經(jīng)典的敘事，而且劇情本身就是獵奇的，影片在制作方面也是最高端的配置。
這部電影在豆瓣TOP250的榜單上排名第15位，將近有100萬人打出了9.2的高分。
我覺得這其中有一半人應(yīng)該是被這個(gè)離奇的故事和所營造的氛圍給唬住了，好像影片中主人公的孤獨(dú)和大銀幕前所有的觀眾都能共通一樣。
男主是這個(gè)世界上的人嗎？
難道看這部電影的百分之九十九的觀眾不是俗人嗎？
所以一個(gè)不同世界的天才的孤獨(dú)能被這百分之九十九的庸俗觀眾所能理解嗎？
這個(gè)名字就很特殊，很具有隱喻的意義。
他自小就出生在船上，一輩也沒有離開過船上，這也就能理解他從來沒有來到過這個(gè)世界。
他不是具體的人。
他可以無師自通地成為世界上最頂級(jí)的鋼琴家，他卻不可以學(xué)會(huì)有用的知識(shí)，成為性格更加完整的人。
1900，這個(gè)抽象的人，這藝術(shù)家眼里的人，最終只能在自身命運(yùn)的輪回里結(jié)束自身。
第一次看《海上鋼琴師》，和大多數(shù)人一樣關(guān)注的肯定是1900的自身命運(yùn)，他是那樣的神奇天才，又是那樣的寂寞孤獨(dú)。
如今再看，就不能關(guān)注1900了，不能只關(guān)注天才的孤獨(dú)，而是去把1900意象化，由著這個(gè)人物折射出整個(gè)時(shí)代。
1900出生在1900年，他成長的年代世界上正在發(fā)生著劇烈的動(dòng)蕩，所以怎么能只考慮他自身的命運(yùn)，而不去想想時(shí)代的命運(yùn)。
他的青少年時(shí)代，新興資本主義國家和老牌資本主義國家之間爆發(fā)了全世界第一次大戰(zhàn)。
他的故土慘遭炮火的洗禮，是美國人結(jié)束了戰(zhàn)爭，隨后所有的人都向往美國，大洋彼岸傲立著自由女神。
他的而立之年，美國正在經(jīng)歷著金融外機(jī)，他的故鄉(xiāng)歐洲大陸也是療傷的療傷，哀嘆的哀嘆。
雖然世事艱難，但是在船上往返歐美大陸的日子，總得來說是逍遙自在的，是快樂多于憂傷的。
然而時(shí)局急轉(zhuǎn)而下，納粹的陰影籠罩在歐洲大陸的上空，戰(zhàn)爭把一切都摧毀了，那班往返歐美大陸的豪華客輪也就停運(yùn)了。
故國久歷風(fēng)霜，自身也是搖曳不定，殉道就成了孤獨(dú)天才最終的選擇和唯一的出路。
所以，《海上鋼琴師》多多少少也是導(dǎo)演自身對自我人生的審視和對故國故土的深深懷戀。
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