十大藝術事件看2020市場走勢

在過去的一年中，藝術市場格局不斷在調整中重塑，比如KAWS作品的億元成交，使得潮流藝術話題不斷發酵。佩斯畫廊關閉北京空間，再度引發畫廊業寒冬的熱議。目前最令人關注的是，2020年將如何開局呢？從媒體視角切入的“年度十大藝術事件”，又將為今年的市場走勢提供怎樣的借鑒和參考意義？

　　葉永青“抄襲門”引反思

2019年2月9日-3月4日，比利時藝術家克里斯蒂安·西爾萬不斷發聲，譴責中國當代知名藝術家葉永青30年來一直在抄襲自己的畫作，此事件在國內引起強烈反響。這一事件持續發酵，讓社會質疑的焦點開始從葉永青轉移到對整個當代藝術圈的反思。有聲音認為，這一事件引發了中國當代藝術整體信用的崩塌。

　　佩斯畫廊關閉北京空間

2019年7月，佩斯畫廊關閉了位于北京798藝術區的空間。作為第一家在中國內地開設空間的西方畫廊，最終慘淡離場，令人唏噓。總的來看，佩斯畫廊選擇關閉北京空間可以視作資本的敏感與快速反應，但也使得北京地區的藝術格局悄然發生改變。

　　東京“顏真卿大展”惹爭議

2019年1月16日，日本東京國立博物館舉辦了“顏真卿：超越王羲之的名筆”特別展，展出世界范圍的唐宋書法大家的真跡，臺北“故宮博物院”珍藏的顏真卿《祭侄文稿》也在此次展覽中展出。不過，針對顏真卿《祭侄文稿》借展動機、借展流程以及文物運輸保護等問題在網絡引起了不小的爭議。

　　潮流藝術元年開啟

2019年5月，香港蘇富比拍賣，KAWS的作品以1.1597億港元成交，此次事件讓藝術界不得不重新審視潮流藝術的位置。潮流藝術的影響還在繼續，在藝術與大眾商業之間創造更多可能，并且波及到其他各個領域，把2019年稱為潮流藝術元年，一點也不為過。

　　故宮博物院首度開放夜場

2019年，故宮博物院建院94年來首次舉辦“元宵燈會”。出于安全角度等考量，文保單位內幾乎從未舉辦過元宵燈會。紫禁城打破“傳統”，首次在晚間免費對預約公眾開放。不過，預約門票難度系數堪比春運搶票，同時網絡上也有聲音反映這一夜場活動的格調值得商榷。

　　“達·芬奇及其學派”展遭質疑

2019年9月12日，“達·芬奇與他的藝術群體”展覽在中央美術學院美術館開幕。然而，展覽品質與展品真偽卻遭受質疑。中央美術學院美術館館長張子康回應稱，展覽以開放性的姿態，既向觀眾展示達·芬奇及其學派的藝術特征，認識“達·芬奇風格”在歷史中存在的現象，也提供在作品實物前多視角評價和研究討論的機會。

　　美術館進入流量運營時代

2019年1月18日，UCCA尤倫斯當代藝術中心改建后正式向大眾亮相，這是UCCA自創辦以來的第三次重要改造。6月15日-9月30日期間，“畢加索——一位天才的誕生”在UCCA舉辦，這是中國迄今為止最大規模的畢加索展覽，總體觀展人數打破了UCCA建館12年來單個展覽參觀人數的紀錄，共有35萬人次觀眾到訪，單日最高觀展達9361人次。

　　高校博物館存監管盲區

2019年10月7日，重慶大學博物館開館，并舉辦“大象有形——中國古典造型藝術展”。有業內人士質疑，館內展出的多件文物為贗品。10月15日，重慶大學官微回應稱，重慶大學已成立專門工作組進行核查。該事件背后體現了近年來國內高校興建博物館的熱潮，但高校博物館管理法規缺項，存在一定的監管盲區。

　　中國藝術品被加征10%關稅

2019年9月1日起，美國對中國藝術品和古董，包括繪畫、素描、雕塑等加征10%的關稅，這也使得不少畫廊、藝博會的經營形勢更加嚴峻，成本驟然增加，展覽頻次和規模銳減。與此同時，拍賣行的征集與拍賣等業務遭受考驗，中小型拍賣企業的生存空間進一步被擠壓，市場格局不斷被重塑。

　　流失文物回歸成果顯著

2019年9月17日，“回歸之路——新中國成立70周年流失文物回歸成果展”亮相國家博物館，這是我國首次對流失文物追索返還工作成就進行全景式展覽。展覽從新中國成立70年來促成的300余批次、15萬余件流失文物中，遴選了25個案例、600余件回歸文物，如大眾熟悉的皿方罍、虎瑩、《永樂大典》等，從一個獨特側面展現了中華民族從站起來、富起來到強起來的歷史進程。

（記者 徐磊）

（“年度十大藝術事件”由《藝術商業》、北京商報典藏周刊在內的數十家主流媒體的主編、主筆等資深媒體人投票選出，對過去一年中國藝術界的發展狀況與行業動態進行有效梳理與分析。）