他們在，亦無塵——淺析電影《天水無塵》的審美意蘊

他們在，亦無塵

——淺析電影《天水無塵》的審美意蘊

                                            蘭立華（甘肅·張掖）

電影《天水無塵》以“小人物”講“大故事”，用“身邊事”揚“真精神”，它用精彩的鏡頭刻畫了城市環衛工人普通的日常生活，通過一系列樸實的生活場景，生動地揭示了環衛工人默默無聞的奉獻精神。本文擬從主題的“社會性”、敘事的“碎片化”、音樂的“渲染性”以及情感的“共鳴性”四個方面出發，對該影片進行簡要的分析。

一、主題的“社會性”

在新中國成立70周年和中國共產黨在全國執政70周年的重要時刻，根據黨的十九大部署，全黨啟動了“不忘初心、牢記使命”的主題教育，堅持和發展中國特色社會主義是我們這一共產黨人的重要使命。影片《天水無塵》的主題具有鮮明的時代精神和社會意義，以天水市秦州區環衛工人安東真實事跡為原型改編，他在平凡崗位、城市角落中塑造著新時代共產黨人的精神風貌；他在光輝歷程、偉大奇跡、寶貴精神中感悟信仰的力量。從人物塑造上講，秦曉東是無數個環衛工人的“典型”，作為一個“典型人物”，他身上表現的諸多精神并非個人精神，而是無數環衛工人的社會奉獻精神，也是無數環衛工人的共同初心，在他身上承載的不是“個別”，而是體現的“一般”。

二、敘事的“碎片化 ”

電影《天水無塵》的敘事特點可概括為三個字，即“碎片化”。“碎片化”（Fragmentation），常見于“后現代主義”的相關研究中，原意是指完整的東西破成諸多零塊。因此，電影故事的這種“碎片化”并非瑣碎，并非雜亂無章，而是完整中的瑣碎，是緊緊圍繞環衛工選擇的生活鏡頭所導致的“碎片化”。

通常評價一個故事“碎片化”似乎是帶有貶義的，《天水無塵》則恰好相反，它正是需要這種“碎片化”的敘事風格，才能使得故事本身更具有真實性，它將電影的視角推向了欣賞者，它讓欣賞者覺得這不是某個編劇或某個導演眼中的環衛工人，而是每個欣賞者在現實中都能看見的環衛工人。通過影片本身，我們看到天未亮環衛工人便開始清掃馬路，聽到他們向亂扔垃圾者講述環保的重要性。在大街，在廣場，在公園在你看到或者看不到的地方，始終都有他們“碎片化”的故事。

三、音樂的“渲染性”

背景音樂作為對鏡頭畫面的輔助，往往具有很重要的情感渲染力。《天水無塵》的音樂亦具有很強的感染力，極容易帶動欣賞者的情緒，它的元素風格是多元化的，并無一貫而至，渲染傷感的情感基調。養狗人和環衛工人發生爭執，音樂所呈現的是滑稽的風格，秦曉東一家人吃飯，音樂表現的是一種溫馨的情感基調。

該影片最具感染力的片段便是秦曉東去世后，他的妻子在遺像面前哭泣的音樂，女主人公的言語中不僅僅體現的是悲傷，還有對過去美好的緬懷，以及未能實現的遺憾。“你答應過我，說等我病好了，帶我去看大海，帶我去爬長城，你食言了，你知道嗎？”情感的層層遞進、逐漸深入與音樂的旋律相輔相成。

四、情感的“共鳴性”

藝術的魅力就在于以情感感人，以情動人，從而讓欣賞者與故事中的人物發生情感上的共鳴。所謂共鳴，是指“在藝術鑒賞過程中，鑒賞主體在審美直覺和審美體驗的基礎上，深深地被藝術作品所感動、所吸引，以至于達到忘我的境界，由此達到鑒賞主體與藝術形象之間契合一致，物我同一，物我兩忘。”這種情緒的感動，這種柔軟，溫暖又巨大的力量，來自于故事本身。

“偉大出自平凡，平凡造就偉大”。為身邊的同事分擔工作，勤儉樸素的生活作風，善于解決矛盾的熱心腸，看似尋常，其實不然。這種凝聚力和共鳴感，往往會讓欣賞者熱淚盈眶，影片播放至結尾，還得需要時間去平復發自內心靈魂的顫動。

電影《天水無塵》所宣揚的環衛工人的“無塵”精神是值得我們尊敬并發揚的。無論是航拍，還是特寫，對天水這座城市的宣傳也是起到了至關重要的作用。麥積山、伏羲廟、紅橋、南郭寺，不論你在哪里，看到它們，就是看到了家，一座“無塵”的家。

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