美國洛杉磯時間2月9日（北京時間2月10日），第92屆奧斯卡頒獎典禮落下帷幕。在這個夜晚，韓國電影《寄生蟲》帶來了最大的驚喜，一舉拿下最佳影片、最佳國際電影、最佳導演、最佳原創(chuàng)劇本四項大獎。
《寄生蟲》主創(chuàng)團隊上臺領取奧斯卡最佳影片獎
而《寄生蟲》最大的競爭對手、甚至奪獎呼聲更高的《1917》獲得了最佳攝影、最佳混音、最佳視效三個獎項——如果說奧斯卡獎是一項競賽，《1917》可以說是完敗。此外，以入圍11項領跑提名名單的《小丑》不出意外地拿下最佳男主角和最佳原創(chuàng)配樂。拿到10項提名的《好萊塢往事》收獲了最佳男配角和最佳藝術指導兩個獎項。同樣獲得10項提名的《愛爾蘭人》則是顆粒無收，堪稱本屆最失意的作品。
《寄生蟲》究竟配不配拿奧斯卡最佳影片？相信總有持反對意見的人，但無疑看過這部電影的大多數(shù)人是贊賞它的，而奧斯卡評委們也是這大多數(shù)人的一部分。我們都希望自己能成為奇跡的見證者，或者締造者。
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《寄生蟲》的此番大獲全勝，可謂是改寫歷史：不僅改寫了百年韓國電影的歷史，也改寫了奧斯卡的歷史。它是“最佳外語片”改名“最佳國際電影”后的第一部獲獎作品，更有里程碑意義的是，奧斯卡歷史上，此前僅有五部電影同時入圍最佳影片和最佳外語片（《大風暴》《美麗人生》《臥虎藏龍》《愛》和《羅馬》），結(jié)果它們?nèi)贾荒玫阶罴淹庹Z片獎。而從頒獎人簡·方達念出《寄生蟲》的名字，臺下全場沸騰，起立鼓掌的支持度來看，《寄生蟲》打破慣例的勝利，完全是民心所向。
《寄生蟲》劇照
事實上，從《寄生蟲》問世以來，就一直在突破所謂的“慣例”。去年戛納電影節(jié)，它甫一亮相，就贏得了與會媒體記者和影評人的喜愛。然而，金棕櫚大獎揭曉之前，多數(shù)媒體都不敢押寶它能勝出，還是覺得阿爾莫多瓦的《痛苦與榮耀》希望更大，只因為前一年的金棕櫚獎給了日本導演是枝裕和的《小偷家族》，連續(xù)兩屆大獎由亞洲電影捧得在戛納歷史上似乎還前所未見。待到大獎揭曉，澎湃新聞記者所在的媒體室霎時響起一片歡呼聲。可見，之前大家不是認為它不配贏，而是不敢相信它能贏。
待到年末的頒獎季來臨，《寄生蟲》已經(jīng)通過院線收獲了大批擁躉，成為熱門也是在情理之中。然而，《1917》在金球獎上橫空出世后，一路高歌猛進，后來居上贏得了更多籌碼。即便《寄生蟲》拿下美國演員工會獎、剪輯師工會獎這兩個重要的風向標獎項（工會成員與奧斯卡評委的重合度相當高），還是有很多人不敢賭它最后能帶回分量最重的那座小金人。結(jié)果還是應了那句老話，希望總是要有的，畢竟只有先懷抱希望，才可能迎來成功。
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如果說在這場奧斯卡沖刺中，誰懷著最大的希望，付出了最多額外的努力，我想非奉俊昊導演莫屬。或許意料之外的金棕櫚給了他莫大的鼓舞，在這個頒獎季中，他全力投入到?jīng)]有硝煙的公關戰(zhàn)中。為了增加曝光度，他在這個頒獎季扎根美國，接受了無數(shù)媒體的采訪，為了不錯過任何一個頒獎禮可以在一個周末輾轉(zhuǎn)洛杉磯、紐約、倫敦多地，就連他身邊的翻譯姑娘都跟著走紅了，被網(wǎng)友扒出原來是在美國學電影的韓國老鄉(xiāng)。
說到公關，這一屆奧斯卡或許給了好萊塢的新貴奈飛（Netflix）一個教訓。今年，奈飛共有多達八部電影獲得奧斯卡提名，包括《愛爾蘭人》《婚姻故事》《教宗的承繼》、紀錄長片《美國工廠》和《民主的邊緣》、動畫長片《克勞斯：圣誕節(jié)的秘密》與《我失去了身體》、紀錄短片《放棄求生》。最終，收獲兩獎，分別是《婚姻故事》的最佳女配角獎以及《美國工廠》的最佳紀錄長片獎。
之所以說是教訓，在于西班牙班底制作的《克勞斯：圣誕節(jié)的秘密》與法國班底制作的《我失去了身體》原本很有實力沖擊最佳動畫長片獎。要知道，在此前的金球獎、動畫安妮獎、英國電影學院獎等風向標獎項中，本屆奧斯卡最佳動畫長片得主《玩具總動員4》幾乎顆粒無收，最后能問鼎大獎，很大程度上在于評委們對作品的熟悉程度。毫無疑問，今年奈飛將公關的重頭放在了入圍最佳影片的《愛爾蘭人》和《婚姻故事》上，如果他們的公關政策能從“最重要獎項候選作品”向“較有希望拿獎候選作品”上稍作傾斜，或許今年能再多一座小金人。
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