8月5日，第十三屆中國舞蹈“荷花獎(jiǎng)”舞劇獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單正式揭曉。由江蘇省委宣傳部指導(dǎo)，中國藝術(shù)研究院紅樓夢(mèng)研究所學(xué)術(shù)指導(dǎo)，江蘇文投集團(tuán)策劃，江蘇大劇院出品，南京民族樂團(tuán)聯(lián)合出品，黎星工作室聯(lián)合制作的國家藝術(shù)基金2023年度資助項(xiàng)目舞劇《紅樓夢(mèng)》，憑借其深厚的文化內(nèi)涵和卓越的藝術(shù)表現(xiàn)力，成功摘得“荷花獎(jiǎng)”舞劇獎(jiǎng)。
這部舞劇不僅獲得業(yè)內(nèi)的高度贊譽(yù)，更贏得了市場(chǎng)上的巨大成功，自2021年9月首演以來，舞劇已完成全國各地88場(chǎng)演出，所到之處一票難求、加場(chǎng)演出開票即售罄，成為中國演藝市場(chǎng)一張“爆款”名片。民族舞劇《紅樓夢(mèng)》為何對(duì)當(dāng)下“從不被傳統(tǒng)定義”的年輕人有著如此強(qiáng)大的吸引力？這部現(xiàn)象級(jí)舞劇，又讓我們“收獲”了什么？
一朵“荷花”讓這部作品更加“圓滿”
“荷花獎(jiǎng)”有著怎樣的分量？作為中國專業(yè)舞蹈藝術(shù)最高成就的專家獎(jiǎng)，“荷花獎(jiǎng)”獎(jiǎng)項(xiàng)的權(quán)威性與中國電影金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)，中國電視金鷹獎(jiǎng)，中國戲劇梅花獎(jiǎng)屬同一級(jí)別。兩年一次的“荷花獎(jiǎng)”舞劇獎(jiǎng)是對(duì)全國新創(chuàng)作優(yōu)秀舞劇的一次集中檢閱，更是一次最高藝術(shù)水準(zhǔn)的巔峰對(duì)決。此次江蘇大劇院原創(chuàng)民族舞劇《紅樓夢(mèng)》能從眾多“頂尖高手”中脫穎而出，成為全國僅有的4部獲獎(jiǎng)舞劇之一，實(shí)屬不易。
民族舞劇《紅樓夢(mèng)》的主創(chuàng)和主演班底皆為中國舞蹈界新生代的杰出代表，這一次摘得“荷花獎(jiǎng)”，對(duì)于這群年輕的創(chuàng)作者而言，無疑是一種莫大的肯定和鼓舞。當(dāng)獲獎(jiǎng)消息傳來，導(dǎo)演李超正在劇場(chǎng)排練，表達(dá)“祝賀”的手機(jī)短信此起彼伏地響起，打開信息的那一刻，他心中的激動(dòng)和興奮如潮水般涌動(dòng)。
李超對(duì)當(dāng)時(shí)參加“荷花獎(jiǎng)”終評(píng)的緊張與期待，仍然記憶猶新。演出前，劇場(chǎng)突發(fā)小故障，吊桿無法正常升降，導(dǎo)致整個(gè)劇目包括燈光和演員站位都需要進(jìn)行一次較大的調(diào)整，“舞團(tuán)里的每個(gè)人都緊繃著神經(jīng)，全身心地進(jìn)入到一種備戰(zhàn)狀態(tài)，后臺(tái)安靜得掉根針都能聽得見。”面對(duì)意外，整個(gè)團(tuán)隊(duì)臨危不亂，迅速制定了應(yīng)急方案，作出了最佳調(diào)整，確保了演出順利進(jìn)行。
“荷花獎(jiǎng)的比賽高手如云，我和我的團(tuán)隊(duì)都特別希望能在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出一個(gè)高質(zhì)量的演出版本。”當(dāng)晚，“十二金釵”縱情舞動(dòng)，配合著燈光所呈現(xiàn)出來的極致夢(mèng)境，再造了“大觀園”的奇跡。演出結(jié)束后，該劇的另一位導(dǎo)演、同時(shí)也是劇中賈寶玉的扮演者黎星和李超激動(dòng)地?fù)肀г诹艘黄穑?ldquo;這一次能夠拿下荷花獎(jiǎng)，讓我覺得這個(gè)作品更加圓滿了，就好比我們?cè)趧≈薪Y(jié)尾設(shè)計(jì)的‘團(tuán)圓’情節(jié)，當(dāng)‘團(tuán)圓’真的在我們的生命中發(fā)生的時(shí)候，心里滿是美好和興奮。”
精雕細(xì)琢，讓經(jīng)典煥發(fā)時(shí)代光彩
一部作品的成功，需要千錘百煉。為了備戰(zhàn)荷花獎(jiǎng)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)如同一位藝術(shù)“匠人”，以更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊蠛退囆g(shù)標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)行了一次又一次的“精雕細(xì)琢”。一位“三刷”的觀眾表示：“每看一次舞劇《紅樓夢(mèng)》，都會(huì)有新的驚喜，都能看到主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)劇目編排的更新和進(jìn)步。”
這些“驚喜”的背后，正映射出主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)藝術(shù)的敬畏和追求卓越的創(chuàng)作態(tài)度。導(dǎo)演黎星和李超將參評(píng)“荷花獎(jiǎng)”視為一個(gè)打磨作品的契機(jī)，他們反復(fù)推敲劇中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，追求每一個(gè)動(dòng)作的精確和優(yōu)雅、每一個(gè)表情的真實(shí)和細(xì)膩。
“正式比賽前，我們整個(gè)團(tuán)隊(duì)在上海又重新排練了兩周，對(duì)舞臺(tái)做了很大的調(diào)整，尤其是多媒體方面，有了一次非常精彩的重新包裝與升級(jí)。”
排練時(shí)，黎星與李超達(dá)成共識(shí)：演員一個(gè)小眼神、小動(dòng)作的拿捏，都需要與原著“嚴(yán)絲合縫”。因此，他們要求每位演員不僅要熟讀原著，還要為角色寫人物小傳，將自己對(duì)角色的深入剖析，通過動(dòng)作、姿態(tài)和表情，傳遞出不同角色的情感世界。“比如下半場(chǎng)黛玉之死后，寶玉在舞臺(tái)上的獨(dú)舞呈現(xiàn)，我們特別增加了起舞前的一個(gè)‘空拍’。這個(gè)空拍成功地讓所有人的心跳‘漏’了一拍，因而也積蓄了更多的情感能量。”李超說。
賈寶玉的率真純情、林黛玉的多愁善感、薛寶釵的沉靜優(yōu)雅……舞劇中，每一位舞者都以純熟的功底和靈動(dòng)的身姿展現(xiàn)出角色的獨(dú)特魅力。盡管已經(jīng)看了幾十場(chǎng)演出，但每一次上場(chǎng)前，李超仍然會(huì)感覺緊張。演出時(shí)，他時(shí)常站在舞臺(tái)的上場(chǎng)口張望，被舞臺(tái)上演員們的情緒高低起伏所感染的同時(shí)，又會(huì)有一種“無比幸運(yùn)”的感覺涌上心頭，“能夠在這個(gè)時(shí)代的舞臺(tái)上，呈現(xiàn)出年輕一代對(duì)經(jīng)典作品的理解與表達(dá)，并且被大多數(shù)人所認(rèn)可，這對(duì)于我而言，是一種實(shí)實(shí)在在的幸福。”
“破圈”成功背后的密碼
市場(chǎng)，永遠(yuǎn)是檢驗(yàn)優(yōu)秀藝術(shù)作品的一個(gè)“金標(biāo)準(zhǔn)”。
舞劇《紅樓夢(mèng)》自2021年在江蘇大劇院完成首演以來，共計(jì)在全國各地完成了88場(chǎng)演出，收獲了一批又一批的“真愛粉”。很多觀眾選擇二刷、三刷，甚至有“鐵粉”不惜從全國各地飛來，奔赴荷花獎(jiǎng)比賽現(xiàn)場(chǎng)“送考”。為緩解觀眾“一票難求”的遺憾，舞劇《紅樓夢(mèng)》在“荷花獎(jiǎng)”舞劇評(píng)獎(jiǎng)演出之際，不得不臨時(shí)加演了三場(chǎng)。
眼含熱淚，掌聲雷動(dòng)，演員多次返場(chǎng)，觀眾仍久久不愿離去……這是舞劇《紅樓夢(mèng)》演出結(jié)束后，經(jīng)常見到的場(chǎng)景。在微博、小紅書等社交平臺(tái)上，也能頻頻看到由此引發(fā)的熱烈討論。有觀眾表示：“這是一部連眨眼都覺得是不尊重的舞劇。”還有粉絲評(píng)價(jià)說：“看完舞劇《紅樓夢(mèng)》，才明白什么叫‘開談不說紅樓夢(mèng)，讀盡詩書也枉然’。”
面對(duì)觀眾的熱情反饋，李超認(rèn)為，中國舞劇正處在一個(gè)黃金時(shí)代，幫我們打開了通過舞蹈去訴說中國故事的“通道”，“我們不僅通過舞蹈呈現(xiàn)作品，更重要的是將自己對(duì)《紅樓夢(mèng)》的理解與情感，與觀眾達(dá)到了一種共鳴。很多觀眾說他們?cè)诩t樓眾生相里找到了自己的影子，而我想正是這種‘共鳴’，成為了支撐觀眾二刷、三刷的動(dòng)力。”
“《紅樓夢(mèng)》的美學(xué)是傳統(tǒng)美學(xué)，它的審美、氣息，包括舞美、服裝細(xì)節(jié)等等的設(shè)計(jì)上，我們都用了中國傳統(tǒng)的語匯去進(jìn)行包裝、解構(gòu)、整合。”在黎星看來，舞劇就像是“轉(zhuǎn)接口”，一邊連接著傳統(tǒng)與現(xiàn)代，一邊連接著中國傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代審美，極大地滿足了當(dāng)下年輕人的需求。
“從技術(shù)上看，對(duì)立、反差、映照等，是構(gòu)成《紅樓夢(mèng)》象征世界與隱喻人生的基本創(chuàng)作手段，這也是最具中國化的表達(dá)方式。”江蘇省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事潘訊評(píng)價(jià)說，舞劇《紅樓夢(mèng)》的成功在于深刻理解、創(chuàng)新運(yùn)用了這樣的中國化表達(dá)，用青春肢體勾連起傳統(tǒng)與當(dāng)下的對(duì)話，實(shí)現(xiàn)了舞臺(tái)修辭對(duì)文字修辭的轉(zhuǎn)化。“每一位熱愛《紅樓夢(mèng)》的讀者，都會(huì)在曹雪芹描繪的‘白茫茫一片大地真干凈’之上重構(gòu)自己的精神世界和心理圖景，這是更深沉隱秘的中國審美與中國哲學(xué)，而舞劇《紅樓夢(mèng)》無疑觸碰到了她的‘脈搏’。”
演出過程中，江蘇大劇院總經(jīng)理廖屹發(fā)現(xiàn)了一個(gè)特別有意思的現(xiàn)象——舞劇《紅樓夢(mèng)》80%的觀眾來自外地，80%的觀眾是女性，平均年齡27歲左右。“這表明，作為一部以女性命運(yùn)為主題的舞劇，成功地吸引了大批女性觀眾。”他表示，這部作品成功開啟了很多人“為了一部劇奔赴一座城”的跨城觀劇模式，很多觀眾來到南京觀劇的同時(shí)，也為城市帶來了流量，推動(dòng)了演藝成為文旅融合發(fā)展中新的增長點(diǎn)。
省文投集團(tuán)黨委書記、董事長徐寧表示，這樣的成功只是一個(gè)“開始”，“未來，江蘇大劇院將繼續(xù)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，繼續(xù)把藝術(shù)創(chuàng)造和中國傳統(tǒng)文化融合起來，把中華美學(xué)精神和當(dāng)代審美追求結(jié)合起來，將江蘇文脈融入文藝創(chuàng)作中，探索優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代舞臺(tái)呈現(xiàn)方式，創(chuàng)作出更多代表江蘇文化內(nèi)涵、體現(xiàn)江蘇特色、展現(xiàn)江蘇精神的舞臺(tái)作品。”
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