清水非遺傳承人緱紅斌的堅守與創新

清水非遺傳承人緱紅斌的堅守與創新

□劉 鑫

清水古稱上邽，地處古絲綢之路咽喉要道，地理位置優越，是中華人文始祖軒轅黃帝的誕生地，民間藝術遺產和文化積淀十分豐厚且特色鮮明。清水木人摔跤，源于西漢，鼎盛于明、清時期，相傳它是由漢高祖劉邦率騎兵背負草人擊退匈奴演變而來，后來逐漸走向了民間，成為民間社火的一種表演形式。

在非遺傳承人緱紅斌兒時的記憶中，父親總是背著一個長條板凳，板凳上半部分兩側分別綁半個大葫蘆，畫上臉譜，再穿上老人的衣服，就開始為家鄉的父老鄉親表演木人摔跤。近年來，經過幾代文藝工作者和緱紅斌的不懈努力，清水木人摔跤2017年被評為甘肅省第四批非物質文化遺產保護項目，緱紅斌成為清水木人摔跤的第四代傳承人。

家學心血的守與不守

緱紅斌的父親緱煥文曾是清水縣秦劇團的一名“木人摔跤”表演者，他是緱紅斌學習表演的啟蒙之師。小時候，緱紅斌總是跟著父親下鄉演出，在秦劇團練練功、跑跑龍套成了他的童年趣事。對緱紅斌而言，學習清水木人摔跤實屬偶然，在2009年大學假期里他跟隨父親下鄉演出，剛好有媒體來錄制節目，需要拍攝木人摔跤的幾個鏡頭。作為當時唯一會表演木人摔跤的緱煥文卻因年齡太大而無法表演。看著父親犯難的樣子，緱紅斌主動請纓，提出想試一試，那是他人生中第一次演木人摔跤，也是從那時起，緱紅斌與清水木人摔跤結下了不解之緣。

20世紀60年代以來，由于鄉村戲曲市場越來越蕭條，文化演出可有可無，很多年輕人都外出打工掙錢去了，加之人們一直以來對“戲子”的偏見，家長們也不愿意讓自己的孩子學習木人摔跤，沒有人愿意學習木人摔跤，清水木人摔跤幾乎瀕臨失傳。成百上千年的傳說能流傳至今，刻在時代印記上的不僅僅是滄桑，還有濃濃的鄉情。在緱紅斌心里，木人摔跤不只是兒時的記憶，更是他對家鄉本土文化的不舍與深情。

為了拯救清水木人摔跤這一非物質文化遺產，緱紅斌查閱了大量資料，了解了清水木人摔跤的發展史，除了向自己的父親緱煥文學習以外，他又向清水民間藝人喬長青、溫湘江、胡思達等人拜師學藝，通過他不懈努力和挖掘整理，清水木人摔跤不但得以保留，而且在傳承中不斷創新，讓清水木人摔跤更有魅力，成為省級非物質文化遺產項目。

近年來，讓緱紅斌困惑比較大的，還是清水木人摔跤的傳承。清水木人摔跤如今能成為省級非物質文化遺產項目，離不開緱紅斌他們一家的默默付出與堅守，可以說是他們家的家族傳承，家里人也希望他把這門技藝保留下來，以后傳給自家的孩子。可是緱紅斌他卻不這么想，他認為非物質文化遺產是一個地方珍藏的記憶，同時也是一個地方文脈的延續，清水木人摔跤是歷史的傳承，應該讓更多的人去了解、學習。

技藝打磨的苦與不苦

“一人演兩人，難解又難分，自己摔自己，腳下定乾坤。”緱紅斌從小在父親的熏陶下酷愛戲曲，13歲便登臺演戲，16歲正式學習曲藝表演，他練功格外刻苦，別人練一小時，他練三小時，從小便打下了良好的戲曲功底。表演清水木人摔跤要求形神皆備，演員要背馱四十多斤重的道具，需要練習者有較好的戲曲、武術功底，還要身體靈活，表演者通過一定的套路和技巧，利用推、踢、絆、翻、旋、摔、掃、托舉等動作，互踢互絆扭打在一起，難度很大。為了表演好清水木人摔跤，緱紅斌每天都練習“摔跌”。因為經常在水泥地板上練習，緱紅斌身上經常摔得青一塊紫一塊的。但這些卻沒有嚇倒緱紅斌，因為不管天氣如何，他的表演都不會中斷。冬天還好，但在酷暑，露天的表演場地，三十多度的高溫，緱紅斌照舊馱著沉重的道具演出。因為害怕在演出過程中，汗水流到眼睛里，看不見腳下的方寸之地出現失誤，每次演出，緱紅斌都會用一條毛巾把頭整個包起來，經過他的刻苦練習，他很快便掌握了表演木人摔跤的技巧，從此便一發不可收拾。這一路，緱紅斌是摸爬滾打過來的。

雖然每次上臺只有四五分鐘的表演，但是這短短幾分鐘，要求表演者必須全身心投入，不能有半點分心走神。即使是老演員，也有走神分心的時候，緱紅斌也不例外。有一次演出，由于舞臺上有一層細沙，在表演時，緱紅斌腳下一滑摔倒在地上，當場頭被摔破、血流不止，緱紅斌硬是堅持演完。緱紅斌總是笑著對人說“還好我有功底，不然，身體早受不了了，所以我還是很幸運的”。熟能生巧，緱紅斌深有體會，表演得越多，他所展現的清水木人摔跤越活潑、逼真。每年下鄉演出多達百余場，成了群眾眼里名副其實的“草根明星”。

非遺傳承的變與不變

原本幾乎失傳的清水木人摔跤在清水幾代文藝工作者和緱紅斌的挖掘整理下重新回到了大眾的視野，為了能讓清水木人摔跤更有魅力，適應新的時代，緱紅斌和父親、老師一起在動作、道具、配樂、表演形式等方面，對木人摔跤進行了改良、革新，并在原有木人摔跤表演的基礎上進行二度創作。

緱紅斌將清水木人摔跤動作進一步規范，形成了體系，在“一真人，二木人，三場合，四片段”的基礎上，加入了勾、絆、甩等動作，使得表演更加活潑生動，藝術效果更加強烈。在道具的革新上也破除了多年來的難題，將木人的身體用布包裹，以往的木凳改成較輕的鋁合金，這樣一來，木人的重量輕了很多，更加便于表演。他們還依照故事情節在木人摔跤的原有音樂中，加入現代音樂元素，并將其與戲曲音樂進行融合。同時也對表演形式進行了革新，把木人摔跤從地面上帶到在舞臺方桌上表演，改編成了舞臺劇式的雜技表演。新穎的表演形式，讓清水木人摔跤重新得到了觀眾的認可。

這不僅增強了清水木人摔跤的藝術魅力，更為傳承非遺文化搭建了更廣闊的舞臺。緱紅斌一系列的創新，讓清水木人摔跤從市級非遺項目一躍成為省級項目。